El Blog de Hola Soy Ramón!

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Ficha:

1997 ‧ Drama/Bélico ‧ 2h 19m

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Comentario de Ramón:

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Comenzamos este curso de la UNED Oriente en la mirada, dirigido por Carlos Alba, con esta producción estadounidense dirigida por un francés.

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A Carlos tuve el placer y el honor de entrevistarlo en Enero de este año (Guadalajara de Cine – 2020-01-15 – Carlos Alba).

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Esta peli la vi cuando fue estrenada y la recordaba bastante bien.

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Me parece una obra para el lucimiento y admiración de un buenorro Brad Pitt con un pelazo teñido de rubiales para interpretar al estereotipo ario.

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La peli nos quiere contar la transformación vital de este montañero egoísta e individualista en una mejor persona.

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A mí lo que más me atrae de la peli son los paisajes que tan bien sabe retratar Jean-Jacques Annaud.

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En estas películas en las que “el hombre blanco” viaja para “descubrir” recónditos lugares, siempre me molesta el tratamiento de supremacía que se le da al viajero occidental y el retrato, muchas veces pintoresco y otras cómico y ridículo, de los habitantes de estos países.

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Aquí, en mi opinión, se cae en este mal que padecemos los occidentales de pensar que un lugar no existía hasta que llegamos y lo descubrimos.

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También me molesta que el malo y traidor Ngwang Jigme (BD Wong) se le dé aspecto de afeminado, insinuando su condición de homosexual.

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En cambio me encantan los tres actores que encarnan al Dalai Lama con 4, 8 y 14 años (Dorjee Tsering, Sonam Wangchuk y Jamyang Jamtsho Wangchuk).

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Se podría decir que es cine sobre el Tíbet desde la mirada de un austriaco.

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Mi puntuación: 5,81/10.

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El director Jean-Jacques Annaud:

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Curso UNED Oriente en la mirada:

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Hierro 3 – Bin-jip (3-Iron) – 2004 – Kim Ki-duk – Curso UNED Oriente en la mirada

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La criada – Hanyo – 1960 – Kim Ki-young – Curso UNED Oriente en la mirada

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Lagaan, érase una vez en la India – Lagaan: Once Upon a Time in India – 2001 – Ashutosh Gowariker – Curso UNED Oriente en la mirada

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Agua – Water – 2005 – Deepa Mehta – Curso UNED Oriente en la mirada

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Pather Panchali (La canción del camino) – 1955 – Satyajit Ray – Curso UNED Oriente en la mirada

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Himalaya. L’enfance d’un chef – 1999 – Eric Valli – Curso UNED Oriente en la mirada

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Siete años en el Tíbet – Seven Years in Tibet – 1997 – Jean-Jacques Annaud – Curso UNED Oriente en la mirada

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

2020 ‧ Misterio/Romance ‧ 2h 1m

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Comentario de Ramón:

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Hace como año y medio volví a ver la obra maestra de Alfred Hitchcock y realicé un comentario que os recomiendo leer (Rebeca – 1940 – Alfred Hitchcock – Taller de Cine de Azuqueca de Henares).

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Nunca comprendo porque hay personas que apuestan por realizar versiones de clásicos del cine.

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De antemano se sabe que van a ser un fiasco.

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En este caso, ¿quién podría superar la Rebeca de Hitchcock?.

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Ben Wheatley compone una peli colorista que no ofrece nada nuevo y que solo obtiene aburrimiento.

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Las diferencias que introduce respecto a la versión de 1940 solo consiguen molestar y defraudar.

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Una misma obra literaria puede ser una maravilla o una basura como esta versión de 2020.

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La vi con desagrado, con la miserable sensación de estar perdiendo un tiempo precioso.

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Ni siquiera tiene un aire más moderno, muy al contrario, parece una película rancia y trasnochada que no encuentra su sitio, por la sencilla razón que nunca lo tuvo.

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Un consejo, en lugar de ver este bodrio disfruta con la del Maestro del suspense.

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Mi puntuación: 2,03/10.

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Comentario de Elena:

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Película dramática, 2020.
Dirigida por Ben Wheatley.

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Qué despropósito hacer nuevas versiones de películas, que ya de por sí, son fabulosas.

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Lo considero un atrevimiento, tiene más posibilidades de fracaso que de éxito, y aún más, tratándose de un maestro como Alfred Hitchcock con su “Rebeca” de 1940. Magnífica e imposible de igualar.

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Rebeca, 2020 es pretenciosa, hace aportaciones que no tienen ningún interés, gratuitas e innecesarias.

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Trata de explicar cómo son los personajes anticipando lo que el espectador va a descubrir por sí mismo a lo largo de la película.

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Los actores desde mi punto de vista, no son los más adecuados en cuanto a perfil se refiere, distan mucho de los originarios.

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En ambientación, vestuario y peluquería pierde glamour

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La intervención de los protagonistas en la resolución del misterio a la visita médica, se aleja de la concepción de una mujer temerosa de actuar por la presión del ambiente en la mansión de Manderley.

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Me ha decepcionado mucho.

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Puntuación de Elena: 3,5/10.

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Elena Fercun

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El director Ben Wheatley:

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

Título original: Courtroom 3H

Año: 2020

Duración: 115 min.

País:  España

Dirección: Antonio Méndez Esparza

Guion: Antonio Méndez Esparza

Fotografía: Barbu Balasoiu, Santiago Oviedo

Reparto: Documental

Productora: Coproducción España-Estados Unidos; 9am Media Lab, Aquí y Allí Films. Distribuida por Film Sales

Género: Documental | Familia. Infancia

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Comentario de Ramón:

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Antonio Méndez Esparza pone su cámara delante de los declarantes en el Tribunal de Familia Unificado de Tallahasee (Florida), un juzgado especializado en casos en los que hay menores implicados. 

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Se deciden la custodia, la patria potestad y la adopción de niños con un pasado, frecuentemente, triste.

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Casi dos horas de una cámara estática e imparcial que retrata los juicios con descarnada simplicidad.

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El espectador observa y juzga, sin que el intermediario, el director en este caso, interfiera en sus decisiones, de una manera imparcial y aséptica.

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No hay música, no hay voz en off, nada que pueda influenciar al espectador.

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Se consigue así una obra cinematográfica muy interesante en la que observamos la grandeza y la mezquindad del ser humano.

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Dos personajes centrales me interesan sobre manera.

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Por un lado esa fiscal comprometida que vive y padece el sufrimiento de los menores a los que debe proteger y por otro ese juez, conciliador, comprensivo y empático que sentencia desde la autoridad moral del razonamiento legal y no desde la soberbia de un cargo.

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Tal vez se haga algo reiterativa, pero Méndez Esparza nos ha lecciones de buen cine documental sin intentar influir en el espectador al que gozosamente se le trata como inteligente y capaz.

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Mi puntuación: 7,80/10.

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El director Antonio Méndez Esparza:

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

2020 ‧ Drama/Suspenso ‧ 2h 10m

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Comentario de Ramón:

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En 1969 se celebró uno de los juicios más populares de la historia de Estados Unidos, en el que siete activistas fueron juzgados tras ser acusados de conspirar en contra de la seguridad nacional.

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La Convención Nacional de 1968 del Partido Demócrata se celebró en Chicago del 26 al 29 de agosto, con el propósito de elegir el candidato para las elecciones presidenciales de 1968.

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Los manifestantes contra la guerra de Vietnam protestaron durante toda la convención, enfrentándose con la policía en los alrededores del centro de convención, el Anfiteatro Internacional de Chicago (en las calles, así como en los parques Lincoln y Grant).

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El alcalde Richard J. Daley mantuvo una línea particularmente dura frente a los manifestantes, negándose a permitir reuniones, mítines o marchas, y exigiendo que se hiciese uso de la fuerza necesaria para doblegar a las masas.

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La peli nos relata estos hechos, desde la perspectiva de los acusados y sus abogados, montando la trama a base de flashback, mientras se desarrolla el juicio.

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Una acción judicial claramente amañada con un juez senil y partidista, magnífico Frank Langella.

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Dentro de la trágica historia se introducen elementos de humor, protagonizados por Abbie Hoffman, al que da vida un imponente Sacha Baron Cohen, y Jerry Rubin, interpretado por un irreconocible Jeremy Strong.

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Es desolador que la historia de los USA, el país de las libertades, se haya visto salpicada por tantos sucesos violentos y con una justicia que no tiene nada de justa.

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Quero destacar a Mark Rylane actuando como un abogado defensor, que intenta poner cordura en una sala de juicios desbocada.

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Es interesante el papel del fiscal Richard Schultz (Joseph Gordon-Levitt), un cargo de la administración Nixon, que no puede dejar de ser un hombre justo.

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Película coral que me mantuvo muy interesado.

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Mi puntuación: 8,22/10.

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Comentario de Elena:

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Película dramática basada en hechos reales, 2020.
Dirigida por Aaron Sorkin.

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Está basada en hechos reales, el juicio en 1969 a 7 ciudadanos, por conspiración a la seguridad nacional de Estados Unidos.

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Manipulación política según el interés de las circunstancias.

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Todo vale para conseguir los objetivos previstos políticamente.

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La figura del juez es penosa, un hombre autoritario que no deja resquicio para el descubrimiento de la verdad.

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No le interesa, quiere solventar el juicio pronto y sin ruido, con una sentencia que interesa al gobierno.

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Es una película entretenida, con momentos incluso cómicos, a pesar de lo trágico de la situación.

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Nos cuenta los hechos sucedidos intercalados con el juicio.

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Los actores están muy metidos en los personajes y los hacen muy creíbles.

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El guión y la ambientación merecen la pena ser reseñados.

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Me ha gustado mucho.

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Puntuación de Elena: 8,5/10.

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Elena Fercun

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El director Aaron Sorkin:

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Dirigidos por José Luis Solano, Diego Gismero y un servidor hemos hablado de series en Alcarria TV y en EsRadio Guadalajara.

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El creador de series tan emblemáticas como The Wire o Generación Kill, David Simon nos ha ofrecido recientemente la tercera temporada de The Deuce que nos cuenta el inicio del mundo de la pornografía en el Nueva York de los setenta y ochenta.

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Modern Family ya se ha convertido en una serie mítica después de 11 temporadas y 250 episodios. Su final ha emocionado a Diego.

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José Luis nos hace una recomendación, la serie de animación de Netflix, Final Space.

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Ya veis para todos los gustos.

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

2020 ‧ 1h 19m

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Comentario de Ramón:

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A mí los documentales sobre música me suelen gustar bastante. Éste no es el caso.

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No conocía nada de este grupo coreano de K-Pop.

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Son cuatro chicas delgadicas que bailan y cantan sin estilo propio. Son como un producto bien diseñado para encandilar a adolescentes que desean ser lo que ven en el escenario.

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Sus vidas se han reducido a estar cinco años en un internado para que aprendan a cantar y bailar, creando un producto de éxito comercial.

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Estas chicas tienen poco que contar y su charla aburre hasta el hastío.

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Más vacías que un coco seco.

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Me gusta su estilismo de falditas y tacones, tal vez por que soy un viejo verde fetichista, pero no mantiene mi atención durante 79 minutos. Eso solo me atrae 15 segundos.

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Cuatro chicas muy monas, pero de rostros clónicos, de cuerpos clónicos, que bailan lo mismo y cantan lo ensayado una y mil veces, sin el menos resquicio para la espontaneidad o para la diversidad.

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El documental es más bien un publirreportaje para fans incondicionales, no profundiza en la cuestión básica: ¿porqué estas cuatro chicas sin nada que decir son número uno y atraen masas a sus conciertos?

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Son ídolos de usar y tirar. Una manifestación más de una sociedad de consumo que un día regala a sus hijos patinetes hasta agotar existencias, y otro se viste con vaqueros rotos, o pone de moda llevar pulseritas con la bandera española.

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Mi puntuación: 2,09/10.

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La directora Caroline Suh:

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

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Comentario de Ramón:

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Una peli raruna, pero raruna de verdad.

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Filmada como si fuera en celuloide reciclado, con medios técnicos muy precarios, cuestión que ha debido costar su esfuerzo.

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Una historia estupenda. El amor entre Bruna Cusí (siempre maravillosa) y un extraterrestre lagarto con disfraz de humano, un colosal Javier Botet, que puede con todo.

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Los directores aprovechan para introducir el tema de las convenciones sociales y la Iglesia.

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A mí me ha resultado muy divertida y estimulante, impregnada de ternura y mucho humor, que hay que pillar, que no se entrega gratis.

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Interesante, muy interesante.

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Mi puntuación: 7,55/10.

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Los directores Juan González, Nando Martínez:

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

1941 ‧ Drama/Infantil ‧ 2h 2m

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Comentario de Ramón:

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Esta película que nos ocupa competía en los Oscar de 1941 con Ciudadano Kane, pero la que se llevó los premios fue la de Ford. Welles se tuvo que conformar, solo, con el de mejor guion original.

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El director de wésterns nos cuenta la historia de una familia minera en Gales desde el punto de vista del más pequeño de la familia, pero recordando su infancia.

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Este detalle es capital, porque la trama está contada con la nostalgia del que recuerda su niñez, que no necesariamente es lo que ocurrió, sino lo que el narrador recuerda de ella, tamizado por los sentimientos y la visión infantil del mundo de los adultos.

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Siendo un melodrama de tomo y lomo, Ford lo impregna de elementos de humor, como suele hacer en casi todas sus pelis. Un humor cotidiano, sencillo, coloquial que no chirría, nunca jamás.

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El director de Centauros del desierto usa la cámara para mover sentimientos en el espectador, con contrapicados y planos detalle, que nos hace recordar el realismo soviético.

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Ford siempre afirmaba que había que poner  la cámara a la altura de los ojos del espectador… Pues eso se lo saltaba cuando le convenía. Lo maravilloso es que lo hacía sin que el espectador se diera cuenta, con una cámara invisible, dando protagonismo a la historia y a los personajes y no a su realización. Lo contrario que Welles que quería ser la estrella de su película.

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En ¡Qué verde era mi valle! se habla de la familia, del amor, de las convenciones sociales, de la solidaridad, del chismorreo y la falsa moral, del sufrimiento, de la clase obrera, de la emigración forzosa, de la explotación,  del matrimonio de conveniencia… de la vida.

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A Ford le interesaban los sufrimientos y las desdichas de la clase obrera, con compromiso, sin aspavientos, sin cargar las tintas.

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Esta familia cuyo motor es la madre que cuida y sufre por todos y para todos es un ejemplo modélico, según los ojos del adulto con la mirada del niño que fue.

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Maureen O´Hara, tan maravillosa como siempre, una mujer fuerte, pero que hace lo que las convenciones sociales le obligan.

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La escena de la boda cuando el velo se eleva por los aires, al bajar la escalera de la iglesia, es impresionante..

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Cuando a Ford le preguntaron cómo consiguió esa escena, afirmó: con mucha suerte y dos ventiladores de cinco mil watios.

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Otra obra maestra del mejor director de la historia del cine.

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Mi puntuación: 10/10.

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El director John Ford:

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

2018 ‧ Sátira ‧ 2 temporadas

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Comentario de Ramón:

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Decidimos ver esta serie por el aparatoso número de premios obtenidos.

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Los cuatro hijos del magnate Logan Roy se disputan su sucesión cuando le da un jamacuco.

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El tono es de clara sátira, cebándose en personajes patéticos, ricos de cuentas bancarias, pero pobres de espíritu.

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Impresionante Brian Cox, dando vida y enfermedad al patriarca de los Roy. ¡Menudo hijo de puta!

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Hemos dejado de verla porque no conseguía tener el interés suficiente para nosotros. Con tres episodios ha sido suficiente.

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Tal vez luego mejore…

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Mi puntuación: 5,67/10.

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Comentario de Elena:

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Serie de humor dramático, tres capítulos, 2019.
Creada por Jesse Armstrong.

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La sucesión en el emporio empresarial del cabeza de familia -compuesta por cuatro hijos, interpretados por Hiam Abbass, Alan Ruck, Jeremy Strong, Sarah Snook y Kierkan Culkin– está llena de ironías, golpes bajos, manipulaciones…

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Se trata de una familia aristocrática llena de secretos y omisiones.

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Las relaciones entre sus miembros son de puro interés monetario.

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Los personajes no me terminan de encajar, no resultan atractivos, y la historia transcurre de forma lenta y previsible.

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Puntuación de Elena: 5/10.

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Elena Fercun

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Jesse Armstrong (Creador):

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

2020 ‧ 1h 57m

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Comentario de Ramón:

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Hay dos cosas en el cine que detesto profundamente: el plano cogote (un auténtico cáncer del cine actual) y a Mario Casas (el peor actor, después de Nicolas Cage, claro).

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El colmo de la provocación para mi persona, es comenzar una peli con tres minutos de un plano secuencia del cogote de Mario Casas. Estuve al filo de la muerte. Es claramente un delito federal que debería ser castigado con la hoguera. Pensándolo bien, igual me quedo corto.

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Nuestro amigo Casas es un pringadillo que se mete en un lío que no veas por culpa de una pelandrusca, a la que se cala de lejos.

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Mario se dedica a poner cara de tonto, lo cual para él no requiere mucho esfuerzo, concatenando una tras otra malas decisiones.

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David Victori nos introduce en una especie de ensoñación donde la realidad y la subjetividad del protagonista se mezclan, consiguiendo un resultado virtuoso.

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Terminas enfadado por la torpeza del personaje y  admirado por la realización del director.

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Sin Casas y sin plano cogote hubiera sido una buena película.

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Una recomendación: si te encuentras con Milena Smith, sal corriendo como alma que lleva el diablo, te va a liar seguro.

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Mi puntuación: 4,99/10.

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Comentario de Elena:

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Película española, thriller dramático, 2020.
Dirigida por David Victori.

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Dani, Mario Casas, es un joven tranquilo, responsable y tímido, poco decidido que siempre se comporta como un buen hijo y hermano.

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Durante la enfermedad de su padre se dedica a trabajar y cuidar de él, casi con completa dedicación.

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Cuando éste fallece, el mundo de Dani, tras el encuentro con Mila, Milena Smith, una joven extraña, inestable e impetuosa, le hará tomar un camino sin retorno.

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Sinceramente, la primera parte de la película no ha tenido gran interés, un Dani que no sabe decir no, una joven caprichosa alocada y sin fundamento.

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La segunda mitad es de mayor interés con una música inquietante que te mantiene en tensión y un ritmo trepidante. Incluso Mario Casas cambia de registro y mejora.

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Puntuación de Elena: 5/10.

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Elena Fercun

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El director David Victori:

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

2019 ‧ Ciencia ficción/Suspenso ‧ 1h 50m

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Comentario de Ramón:

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Mientras veía esta peli tenía la extraña y confortable sensación, que no era la primera vez.

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Cuando me dispongo a realizar la crítica compruebo que ya le he puesto nota en IMDB y en filmaffinity.

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En julio de este año colgué un brillante comentario con el que coincido totalmente:

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Nación cautiva (Captive State) – 2019 – Rupert Wyatt

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Mi puntuación: 7,69/10.

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El director Rupert Wyatt:

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Muchos besos y muchas gracias.

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Diego Gismero, José Luis Solano y un servidor, después de cinco semanas de buen autocine, nos despedimos del FESCIGU 2020.

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El FESCIGU ha salido más que airoso de una complicada situación con una apuesta muy arriesgada, pero indiscutiblemente la más segura posible para tiempos de pandemia, con un palmarés de primera división.

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Un 10 en el aspecto artístico y un 10 en el organizativo.

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Analizamos dos de los más destacados estrenos:

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La última de Woody Allen, Rifkin´s Festival y la estupenda y divertida comedia musical Explota Explota de Nacho Álvarez.

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FESCIGU 2020 – Un festival sobre ruedas en tiempos de pandemia

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Rifkin’s Festival – 2020 – Woody Allen

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Explota Explota – 2020 – Nacho Álvarez

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Muchos besos y muchas gracias.

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Reinventar un Festival de Cine en tiempos de pandemia:

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Aunque Cannes este año lo dio por perdido, el resto de los grandes y pequeños festivales de cine se han reinventado para seguir adelante.

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Primero porque la continuidad es fundamental para la permanencia de muchos festivales y por otro por ese espíritu que la cultura debe continuar contra vientos, mareas y coronavirus.

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La idea de hacer el FESCIGU 2020 en formato autocine me parece excelente y novedosa.

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Montar y organizar de cero todo este tinglado es mucho lío, por ello hacer un festival alargado desde el 2 de Septiembre hasta el 10 de Octubre ha sido una decisión muy valiente, pero adecuada.

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Los cortos a competición se concentraron la semana de los últimos días de Septiembre y los primeros de Octubre.

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El resto de parrilla se rellenó con selecciones de cortos y películas de autor, en una programación muy atractiva.

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Acudí el día 3 de Octubre para ver los Requetecortos, la Gala de entrega de premios y la proyección de los cortos ganadores.

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Era la primera vez en mi larga vida en la que acudía a un autocine.

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Pude hablar unos minutos con el director del FESCIGU, Luis Moreno, que me recibió muy cordialmente.

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Estaba muy satisfecho por el desarrollo del festival y la calidad de las proyecciones, pero la asistencia de público no había sido muy numerosa.

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Mi experiencia como espectador de esta forma de ver cine ha sido muy satisfactoria.

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Me llevaron diligentemente a mi sitio, las proyecciones fueron magníficas y todo fue sobre ruedas.

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Me fui convenientemente preparado con una mantita y un termo de Cola Cao. Pude soportar bien el frío nocturno.

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No puedo más que felicitar al FESCIGU por estas siete semanas de buen cine y por tirar para delante con un cambio novedoso y arriesgado.

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No quiero olvidar destacar lo buena que es la web del FESCIGU, que lleva años funcionando muy bien. Es una página muy bien confeccionada y atractiva. Mucho que mejor que la de otros festivales más grandes.

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La ceremonia de entrega de premios del FECIGU 2020:

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Tuvo tres grandes virtudes: fue breve, fue divertida y no se olvidó de nada ni de nadie.

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A falta de un escenario físico y ante la imposibilidad de celebrar una gala al uso, los actores Montse de la Cal y Poli Calle fueron conduciendo la celebración, con grandes dosis de humor, desde diferentes ubicaciones del autocine, dando paso a los ganadores de los diferentes premios e interactuando con el público en directo.

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Pudimos ver a los miembros del jurado entregar los dos primeros premios y también a los representantes políticos de la instituciones que apoyan el festival. Este año han sido mucho más breves que el pasado, lo cual se agradece mucho.

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El palmarés del FESCIGU en su décimo octava edición:

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Lo primero destacar la elevada calidad de los cortos premiados, todos magníficos.

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En segundo lugar que entre los premiados hay directores de mucho prestigio, como los hermanos Fesser (Campeones) o el tandem Aitor Arregi y José Mari Goenaga (La trinchera infinita, Handia, Loreak), o grandes promesas del cine español como la encantadora Susan Béjar o el ya ganador de un Goya José Manuel Carrasco o  Joaquín Villalonga que ha sido asistente de dirección en producciones como la Trinchera infinita o Arde Madrid.

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Los cortos premiados son:

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El monstruo invisible – 2020 – Javier Fesser y Guillermo Fesser – Primer Premio Picazo al mejor cortometraje

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Mateoren ama – 2020 – Aitor Arregi y José Mari Goenaga – Premio Picazo al mejor cortometraje segundo premio

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Distancias – 2020 – Susan Béjar – FESCIGU 2020 – Premio del Público

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Korsakov – 2019 – José Manuel Carrasco – FESCIGU 2020 – Premio Picazo al mejor Requetecorto

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La prueba – 2019 – Joaquín Villalonga – FESCIGU 2020 – Premio Picazo a la conciencia social

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En resumen:

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El FESCIGU ha salido más que airoso de una complicada situación con una apuesta muy arriesgada, pero indiscutiblemente la más segura posible para tiempos de pandemia, con un palmarés de primera división.

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Un 10 en el aspecto artístico y un 10 en el organizativo.

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Os pongo el cutrevídeo que realicé la noche de la Gala de entrega de premios, de una calidad pésima, y el espacio más extenso dedicado al FESCIGU en Alcarria TV con Diego Gismero y José Luis Solano.

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Muchos besos y muchas gracias.

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Un truco para encontrar la crítica de una peli rápidamente:

Pon en Gloogle “hola soy ramon” y el título de la peli.

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Ficha:

2017 ‧ Drama ‧ 3 temporadas

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Comentario de Ramón:

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El periodista y escritor David Simon está ligado a las grandes series del siglo XXI. La conjura contra América,  The Wire (Bajo escucha) o Generation Kill, por poner tres ejemplos.

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Entre mediados de los setenta y mediados de los ochenta hubo un gran bar en Nueva York, The Hi Hat.

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Concretamente situado al oeste del Times Square, donde comienza la conocida zona recreativa de la ciudad, con decenas de sex-shops, cines X, y clubes de striptease.

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El bar estaba regentado por Vincent y Abby. Ahí acudían ejecutivos que trabajaban por la zona, prostitutas, chulos, camellos, mafiosos, drogadictos, puteros, activistas, actrices porno… Todos encontraban una palabra amable y a todos se les acogía.

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The Deuce es la historia de la transformación de esta zona de la Gran Manzana. De la prostitución, de los prostíbulos, del inicio de la pornografía, de los negocios de la mafia, de la especulación inmobiliaria.

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La historia se narra siguiendo a muchos personajes, que todos terminan siendo protagonistas de su relato y de la serie.

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Estos personajes son tratados con cariño, con ternura. Terminas queriéndolos, necesitándolos.

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El relato de fondo es el de sumisión y opresión de la mujer, víctima del machismo implantado en la sociedad que la trata como un objeto de consumo y de uso y no como una persona.

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De todos los personajes voy a elegir a Eileen ‘Candy’ Merrell, a la que da vida una portentosa Maggie Gyllenhaal. Tal vez sea de ella, de la que más se nos cuenta su vida, a retazos en las tres temporadas de la serie. Una infancia triste que la arrastró a la prostitución, pero se supo superar y llegar a ser una directora de cine porno de prestigio.

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En el capítulo final se cuenta que realizó una peli no porno titulada “Un peón en su juego (remasterizada por Criterion)“, considerada como peli de culto, aunque tuvo nulo éxito en taquilla.

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He buscado y no la encuentro. Puede ser que solo sea una ficción. Si alguien lo sabe que me lo diga, por favor.

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En resumen, The Deuce es una serie estupenda, una auténtica maravilla. Sentí una gran pena y cierto desamparo al ver su último capítulo, cargado de nostalgia, al ser consciente que se acababa una serie que podría haber seguido viendo toda la vida.

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Mi puntuación: 10/10.

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Comentario de Elena:

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Serie, 3 temporadas. Drama, 2017.
Dirigida por David Simon (creador), Michelle Maclaren, Ernest R. Dickerson.

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Con una temática en torno a la legalización y auge de la industria pornográfica en Nueva York entre 1970 y 1980.

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Prostitutas, sus chulos, mafiosos, camellos, muertes, soledad, frustración, diversos trabajadores de la noche neoyorkina se reúnen en un lugar de encuentro, un bar de copas situado en  “The Deuce“, en un escenario concreto,  en el centro de Nueva York.

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Maravilloso elenco de personajes, todos ellos de gran peso y necesarios para la historia.

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Buenos casting y caracterización.

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Guion maravilloso y trabajado con magnífica ambientación.

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Los personajes forman un grupo muy variopinto, entre ellos surgen diferentes relaciones, y en su gran mayoría llegan a tener verdaderos lazos familiares prestándose ayuda en los momentos más difíciles.

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Surgen todo tipo de sentimientos y emociones inmersos en una temática variada.

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La lucha por los derechos de la mujer está muy presente.

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Ellas son capaces de hacer otras cosas y de emprender proyectos, como nos lo hace ver Candy, Maggie Gyllenhaald, una directora de cine porno con un punto de vista diferente. Capaz de hacer algo innovador.

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Un camino a la deriva en la persona de Lori, Emily Meade.

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La protección por parte de Vincent, James Franco, sobre su hermano y todos los amigos.

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El saber estar al frente de las situaciones de Abigail, Margarita Leviera.

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Y otros muchos personajes, todos dignos de mención.

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Me ha encantado.

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Puntuación de Elena: 10/10.

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Elena Fercun

leyendoconelena.com

Síguela en @elenafercun

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David Simon (Creador):

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

2020 ‧ Drama ‧ 1h 52m

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Comentario de Ramón:

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Viggo Mortensen se ha pasado, por fin, a la dirección .

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Ha compuesto un dramón familiar, muy intenso y muy cruel.

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Ya sabemos que la familia es la que nos toca y con ella tenemos que lidiar toda la vida.

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Willis (Lance Henriksen) es el anciano y senil padre de John (Vigo). Es un individuo desagradable, siempre enfadado. Para él todas las personas son putas o maricas.

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Además lleva mal su demencia, no tolera que se le corrija o se le intente ayudar.

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Es un hijo puta de tomo y lomo. Un tipo detestable e inaguantable.

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Lo fue desde su juventud y sus hijos no guardan un buen recuerdo de su infancia gracias a él.

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Pero ahora hay que cuidarle. No se lo merece, pero lo necesita.

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Su paciente hijo lo intenta lo mejor que puede, pero su padre no se lo pone fácil.

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La peli nos habla del perdón y de la carga familiar.

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Las interpretaciones de todos los actores son excelentes, pero desde luego brilla en un papel muy agradecido Lance Henriksen, al que solo puedes odiar.

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Ha hecho bien Vigo en apostar para su primera película en algo pequeño en formato, aunque grande en sentimientos.

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Y además ha acertado.

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Después de ver este Padre padrone, pienso que los míos fueron muy buenos.

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Mi puntuación: 7,81/10.

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El director Viggo Mortensen:

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

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Comentario de Ramón:

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¡Qué malos son los prejuicios!

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Fui a ver esta peli pensando que era la típica de casa encantada y de hecho durante los primeros minutos no se apartó de mi ese pensamiento, pero, para mi asombro, comprobé que era algo muy diferente.

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Pedro Solís (Cuerdas, Cortometraje de 2013), en una conferencia hablaba sobre lo peligroso que es desear algo, que luego el destino lo retuerce, y se convierte en realidad.

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The Room nos habla de la futilidad de los deseos del ser humano. Muchas veces lo más añorado es peligroso obtenerlo.

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La peli se mueve entre el drama y la ciencia ficción, con algo de terror.

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Muchas veces inquieta y siempre interesa.

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Me ha gustado mucho la interpretación de Olga Kurylenko, que ha dejado sus roles de guapa estirada y se ha convertido en una mujer dañada y sufriente.

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Lo mejor de la peli es que es absolutamente inesperada, nada predecible.

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No es una peli de casa encantada. En todo caso de habitación de los deseos.

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Me quedo con la escena del hijo transformándose. ¡Jodo Frodo!

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Mi puntuación: 7,15/10.

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El director Christian Volckman:

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

2020 ‧ Musical/Comedia

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Comentario de Ramón:

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He leído alguna crítica que crucifica esta peli y la cataloga de “españolada“.

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Podría rebatir, sin vacilarme el pulso, todos y cada uno de los argumentos que se esgrimen para ofenderla de modo injusto y arbitrario. Pero no lo haré.

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Explota Explota es una peli colorista, vitalista y simpática. Una comedia romántica musical.

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Se engancha a la moda, que subió a lo más alto, la estupenda Mamma Mia! La película de Phyllida Lloyd, en la que los actores cantaban y bailaban las canciones, en ese caso de ABBA.

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Aquí Ingrid García Jonsson se defiende y sale airosa del difícil reto de cantar y bailar. En lo último le ayuda el montaje bien elaborado del director Nacho Álvarez.

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La peli se desarrolla en 1973 cuando el franquismo agonizaba y la rancia censura no podía controlar una sociedad que quería respirar aire libre.

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La televisión única y española era controlada por esos señores que vivían ajenos a una realidad abrumadora. Cuando en las playas españolas ya todas las chicas llevaban biquini y en las ciudades paseaban con minifaldas, en los medios oficiales se seguía hablando de Doña Carmen Polo de Franco.

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Porque ese cambio de vestuario y de mentalidad lo encabezaron, como muchas otras veces y cosas, las mujeres.

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Pero el franquismo aún daba sus más crueles coletazos, no olvidemos la represión, los fusilamientos, las torturas…

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El tono de Explota Explota es crítico, pero amable.

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Su intención es contar una historia de amor entre una chica que siempre quiso bailar y ser libre y un joven censor que solo había querido parecerse a su antropológico padre.

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El amor es ciego y tonto y en ese choque de personalidades y de ideologías se basa la película.

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Pero todo eso aderezado con las intensas canciones de Raffaella Carrà.

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Unas canciones, que cuando las oía en los setenta, no sabía comprender el valor de cambio que tenían con ese chute de optimismo que irradiaban.

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A mí encantan los musicales y éste es de los buenos, de los que te hacen bailar en la butaca y cantar las canciones al mismo tiempo que ves unas estupendas coreografías, no perfectas, pero sí muy naturales.

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Ingrid está muy bien, pero Verónica Echegui está desbordante componiendo un papel simpático, sincero y optimista.

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El retrato de la época es certero.

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Me gusta que acabe bien.

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Una peli estupenda. Si alguien te dice lo contrario, ése es un aburrido. ¡Qué le den!

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No apta para culturetas.

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Ve al cine y pásatelo bien.

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Desde esta noche cambiará mi vida
(desde esta noche, desde esta noche)
no quiero ser la…abandonada,
(no quiero serlo, no quiero serlo)
cuando lágrimas he derramado
cuantos besos he desperdiciado
el decía que era culpa mía
que añoraba ya su libertad
.
yo le dije si no estás tú
que voy a hacer si no estás tú
y es sabido que peligroso decir siempre la verdad
¡¡si!!, un día te has sentido enamorada
¡¡no!!, no digas que le quieres , cállalo
.
yo le dije si no está tú
que voy a hacer si no estás tú
he sabido que es peligroso decir siempre la verdad
por eso aquí tengo yo esta fiesta pero sin tí
.
fiesta que es fantástica fantástica esta fiesta
que es fantástica fantástica esta fiesta,
esta fiesta con amigos o sin tí

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Mi puntuación: 8,88/10.

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El director Nacho Álvarez:

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

2020 ‧ Comedia ‧ 1h 32m

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Comentario de Ramón:

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Llevo cincuenta años viendo películas de Allen y cada vez estoy más convencido que es el director más sobrevalorado de la historia del cine.

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Sus productos en general me han gustado, pero muchos son totalmente olvidables. Algunas si no hubieran tenido el sello Allen no hubieran llegado a las salas.

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Después de la penosa Día de lluvia en Nueva York, nos cuenta las andanzas de un viejo profesor de cine en el Festival de San Sebastián.

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Hablaremos primero del paisaje y luego del paisanaje.

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El retrato de San Sebastián es totalmente de postal. Se dedica, a presentarnos a modo de galería de publirreportaje, los sitios más bellos de la ciudad con unos cielos azules más propios de Benidorm que de la costa Cantábrica.

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Las figurantes que pasean por las idílicas calles de la capital Donostiarra van en pantalón corto o falditas, lo dicho como en la Costa Blanca.

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Todo lo que nos presenta respecto al festival es de cartón piedra y parece que un evento de cine sea solo ruedas de prensa, que se cuentan, más que se ven, y tertulias alrededor de una mesa en la terraza del María Cristina.

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Un festival es sobre todo películas y más películas y el tonto de Allen solo nos muestra un sala ridícula en la que nos ponen Al final de la escapada de Jean-Luc Godard.

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Ni siquiera tiene la decencia de ofrecernos algún cartel de una peli.

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La historia suena a falsa, de una simpleza absoluta y con un desarrollo previsible. Ni una sola escena que tenga gracia o que despierte una sonrisa y mucho menos el interés.

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Toda la relación de Mort Rifkin (Wallace Shawn) sosías de Allen, y la Dra. Rojas (Elena Anaya) resulta impostada y falsa. De auténtica pena.

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El cameo de Sergi López es sonrojante, de vergüenza ajena.

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Luis Garrel, interpretando al pedante y engreído director Philippe está como ausente, como si pasara por ahí de casualidad.

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La multioperada Gina Gershon, que da vida a Sue, la jefa de prensa de Philippe, parece más una marquesa que una periodista.

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La dirección de actores en penosa, de juzgado de guardia.

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Allen se empeña en hacernos saber que sus referencias en el cine son los directores europeos, que veneran todos los culturetas de pro (y yo también) (Godard, Truffaut, Bergman, Buñuel…). Curiosamente parece despreciar a los clásicos americanos que estos autores admiraban.

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Me molesta que en las mayoría de las películas del director de Maridos y mujeres, los protagonistas sean burgueses acomodados sin problemas económicos.

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Querámoslo o no Allen siempre ha hecho un cine clasista e intelectualoide, insistiendo una y otra vez en los mismos temas y haciendo siempre un retrato de sí mismo muy amable y elogioso, sin el menor atisbo de autocrítica.

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En sus más de cincuenta películas no tiene más que uno solo (que yo recuerde) de los papeles importantes para un actor de raza negra. ¿A clasista podemos añadir racista?

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Rifkin’s Festival es un bodrio de tomo y lomo.

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Espero que Woody siga siendo fiel a su cita y el año que viene estrene una nueva película. No me la pienso perder.

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Mi puntuación: 2,54/10.

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El director Woody Allen:

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Muchos besos y muchas gracias.

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Junto con nuestro director, José Luis Solano, Diego Gismero y un servidor comentamos los cortos premiados en esta edición del FESCIGU 2020 en autocine.

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Un festival perfectamente organizado con un palmarés de calidad.

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Los cortos premiados son:

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El monstruo invisible – 2020 – Javier Fesser y Guillermo Fesser – Primer Premio Picazo al mejor cortometraje

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Mateoren ama – 2020 – Aitor Arregi y José Mari Goenaga – Premio Picazo al mejor cortometraje segundo premio

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Distancias – 2020 – Susan Béjar – FESCIGU 2020 – Premio del Público

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Korsakov – 2019 – José Manuel Carrasco – FESCIGU 2020 – Premio Picazo al mejor Requetecorto

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La prueba – 2019 – Joaquín Villalonga – FESCIGU 2020 – Premio Picazo a la conciencia social

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Por último comentamos un estreno en cines, la estupenda:

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Nunca, casi nunca, a veces, siempre – Never Rarely Sometimes Always – 2020 – Eliza Hittman

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

Pincha en esta link:  El monstruo invisible – 2020 – Javier Fesser y Guillermo Fesser

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Comentario de Ramón:

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Javier dio un pelotazo hace un par de años con su película Campeones.

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Su hermano Guillermo es conocido, sobre todo, por el programa Gomaespuma, ahora hace de corresponsal en Estados Unidos.

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Javier en 2005 presentó en el FESCIGU un corto de estilo parecido titulado Bienvenidos.

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La familia protagonista de esta película vive en Papandayan (Indonesia).

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El niño de ocho años, Aminodin, se dedica a seleccionar basura. Recicla lo que los demás desprecian. Con la guerra las cosas van peor, ahora se tira menos.

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Su padre siempre sonríe. Las personas que ríen viven más.

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El monstruo invisible siempre les acecha. Para combatirlo trabajan con denuedo y se comen cualquier cosa por poco comestible que sea.

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El relato está plagado de mucho sentido del humor en un mundo miserable y terrible.

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Me gusta, pero su esquema narrativo es el mismo que el del corto Bienvenidos, que también fue premiado en Alcine de Alcalá de Henares.

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Destacar la fotografía, brillante y generosa y los actores-personajes del documental que están maravillosos.

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Mi puntuación: 7,56/10.

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

Pincha en esta link: Mateoren ama – 2020 – Aitor Arregi y José Mari Goenaga

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Comentario de Ramón:

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Lo primero que se me ocurre es preguntar a los dos codirectores de este corto: ¿dónde os habéis dejado a  Jon Garaño?

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Para situarnos estamos hablando de los creadores de La trinchera infinita o de Handia o la maravillosa Loreak. Es ahí es nada.

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Las grandes espectativas que pueden levantar se ven cumplidas.

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Construyen un corto interesante, complejo, desconcertante y tierno.

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Que sorprende al espectador al mismo tiempo que a Ángel Mari.

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Te deja con preguntas. A mí me interesa la afición de la madre de Mateo por El guerrero del antifaz.

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Inquietante y divertido.

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Mi puntuación: 8,45/10.

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Ficha:

Pincha en esta link: Distancias – 2020 – Susan Béjar

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Comentario de Ramón:

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Todos nos apartamos cuando vemos a una persona con trastornos psiquiátricos, que además va sucia y desaliñada, nos apartamos de ella..

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En este vagón de metro hay una chica, María, maravillosa Ana Villa, que está pasando por un mal momento, pero sabe dar cariño y compresión al pobre Hugo.

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Es esperanzador ver que aún quedan buenas personas en el mundo que apuestan por ayudar a los demás.

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El corto lo dedica su directora, Susan Béjar, a todas las Marías del mundo. Ojalá hubiera muchas.

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Reconozco que me ha emocionado hasta la lágrima.

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Magníficos los créditos finales simulando un plano de metro.

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Mi puntuación: 8,81/10.

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Ficha:

Pincha en esta link: Korsakov – 2019 – José Manuel Carrasco

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Comentario de Ramón:

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Se representa muy bien el eterno enfrentamiento entre dos tipos de seguidores del cine.

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Los que lo viven como un espectáculo y desean pasárselo bien. Les importa poco los directores y menos las obras de culto. Quieren disfrutar de la pantalla y nada más.

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Por otro lados los cinéfilos que presumen conocer directores de prestigio, que admiran las películas coñazo de autores consagrados por la crítica. Culturetas que desprecian a los anteriores.

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A la discusión entre esta pareja se termina añadiendo un componente machista muy triste y caduco.

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El moderno que presume de culto termina siendo un cromañón.

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Me ha encantado. He visto reflejado algún personaje que conozco.

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Mi puntuación: 8, 22/10.

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

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Pincha en esta link: La prueba – 2019 – Joaquín Villalonga

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Comentario de Ramón:

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En tan solo nueve minutos, a velocidad de vértigo, Espe expresa todos los miedos e inseguridades que produce ser mujer, quedarse embarazada y ser madre.

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Su novio se muestra comprensivo y afirma que la acompañará, pero la que tendrá los vómitos del embarazo, a la que crecerá la tripa y parirá será ella.

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Con mucho humor nos muestra bien el miedo a la maternidad de esta generación.

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Merecido premio.

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Mi puntuación: 7,15/10.

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Muchos besos y muchas gracias.

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Ficha:

2020 ‧ 2h 3m

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Comentario de Ramón:

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A las aventuras de Sherlock Holmes le ha salido un spin off, las de su hermana pequeña.

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Tres cuestiones importantes a destacar.

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Primero el personaje.

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Enola es una chica independiente, segura, arriesgada, resuelta, pizpireta, inconformista, alegre, vivaz, aguda, expresiva, libre pensadora, autodidacta que no duda en mirar a la cámara para conseguir el apoyo del espectador.

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Segundo la actriz.

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Me da la impresión que todos los calificativos que he dado a Enola se los puedo trasferir sin problemas a su actriz, una desbordante Millie Bobby Brown, que posee un encanto que seguro le va a durar toda su vida.

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Tercero la historia.

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Estamos ante un argumento estupendamente feminista y progresista, que apuesta decididamente por la mujer representada en esta niña, que se contrapone con mujeres que son un lastre para el progreso humano y femenino.

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Por un lado esa directora, malvada, cruel y violenta que persigue formar niñas para ser obedientes y sumisas amas de casa, que basarán su felicidad en no tener opinión propia.

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Por otro lado, esa marquesa, o lo que sea, que pretende por medio del asesinato mantener el privilegio de unos pocos, atribuyéndose el monopolio del concepto patria.

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Lamentablemente personajes así los seguimos viendo en esta España del siglo XXI, que parece quieren retroceder a finales del siglo XIX.

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Por todas las razones expuestas la peli me ha encantado y divertido. Con esos toques de deducción, un poco baratos, muy del estilo Holmes. Elemental querido lector.

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Espero que sea el inicio de una saga.

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Mi puntuación: 7,56/10.

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Comentario de Elena:

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Película de aventuras, 2020.
Dirigida por Harry Brandbeen.

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Enola Holmes, interpretada por Millie Bobby Brown, es una joven de 16 años que se siente desesperada por la desaparición de su madre, Helena Bonham Carter.

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Hará todo lo que está en sus manos para buscarla, incluso, desempolvar las aptitudes que tiene y que superan a su propio hermano, Sherlock Holmes, interpretado por Henry Cavill.

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En la aventura iniciada conoce al joven Lord Tewkesbury, interpretado por Luis Partridge, componiendo el resto de la historia.

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Es una película de aventuras con intriga, divertida y desenfadada.

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Está muy bien ambientada.

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Puntuación de Elena: 7/10.

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Elena Fercun

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El director Harry Bradbeer:

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Muchos besos y muchas gracias.

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