Cutrecomentario de Ramón:
Primer plano de una hoguera anunciada
La pasión de Juana de Arco es una de esas películas que en la Asociación Amigos del Cine de Azuqueca de Henares debemos ver.
¿Y por qué digo «debemos»?
Porque es una obra fundamental de la historia del cine. Puede que no sea divertida en el sentido más elemental de la palabra, pero todo buen cinéfilo debería verla, analizarla y comprender lo que supuso en 1928.
Carl Theodor Dreyer construye una película absolutamente revolucionaria para su tiempo.
La rueda casi por completo mediante primeros planos y encuadres muy cerrados, con contrapicados y composiciones que deforman el espacio hasta convertir el proceso judicial en una pesadilla.
Aquí no importan los grandes decorados ni la reconstrucción histórica.
Importan los rostros.
Durante buena parte del metraje, la pantalla pertenece a Renée Jeanne Falconetti, actriz procedente del teatro que compone una Juana de Arco desesperadamente triste.
Su rostro concentra el miedo, el dolor, la humillación y también una fe inquebrantable. Dreyer la desnuda ante la cámara hasta que cada lágrima parece atravesar la pantalla.
La interpretación de Falconetti no necesita discursos.
Tiene suficiente con mirar y llorar.
Frente a ella aparecen los rostros del tribunal: clérigos y juristas que interrogan, presionan, amenazan y, en ocasiones, se burlan de una mujer cuya condena parece decidida de antemano.
Algunos exhiben crueldad. Otros, soberbia. También hay quien parece sentir cierto temor ante la firmeza de aquello que Juana transmite.
Son los rostros de una institución incapaz de soportar que alguien se salga de la norma.
Y menos todavía si ese alguien es una mujer que ha participado en campañas militares, ha contribuido a cambiar el rumbo de una guerra y afirma actuar siguiendo un mandato divino.
Formalmente fue procesada por herejía.
Pero la película deja la sensación de que su verdadero delito fue resultar insoportable para quienes ostentaban el poder.
En ese tribunal se puede reconocer el rostro de una Iglesia que, durante siglos, condenó, persiguió o silenció a quienes cuestionaban su autoridad.
Después, naturalmente, llegó la rehabilitación. Juana de Arco fue canonizada en 1920 y proclamada posteriormente una de las santas patronas de Francia.
Primero te quemamos. Después te hacemos santa.
Cosas de la burocracia celestial.
La pasión de Juana de Arco lleva el dramatismo hasta el agotamiento. No concede descansos, no busca entretener y tampoco pretende resultar cómoda.
Es una película para mirar los rostros y descubrir en ellos la fe, el miedo, el fanatismo y la hipocresía.
Hay que verla.
Aunque solo sea para poder considerarse un cinéfilo de bien.
Dreyer, Falconetti y una película resucitada
El danés Carl Theodor Dreyer fue uno de los grandes cineastas europeos, autor de Vampyr, Dies irae, La palabra y Gertrud.
Su cine exploró la fe, la intolerancia, el sufrimiento y la lucha del individuo contra instituciones implacables.
La película, una producción francesa, tuvo su estreno mundial en Copenhague el 21 de abril de 1928.
Su versión original se consideró perdida durante décadas, hasta que en 1981 apareció una copia en un hospital psiquiátrico noruego.
Una resurrección bastante apropiada para el cine de Dreyer.
Su prestigio no ha disminuido con el tiempo: en la encuesta internacional de Sight and Sound de 2022 quedó situada en el puesto 21 entre las mejores películas de la historia.
Mi puntuación: 7,88/10.
Ficha: En este enlace.
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Muchos besos y muchas gracias.
¡Nos vemos en el cine!
Chistes y críticas en holasoyramon.com
Crítico de Cine de El Heraldo del Henares
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