Cutrecomentario de Ramón:
Dos Alemanias, una familia y demasiados fantasmas
Paweł Pawlikowski nos lleva a la Alemania de 1949 de la mano de Thomas Mann, Premio Nobel de Literatura, y de su hija Erika Mann.
Fatherland se construye alrededor del regreso del escritor a un país que había abandonado dieciséis años antes. Una Alemania destruida por la guerra y partida en dos mundos que comenzaban a mirarse con bastante mala leche.
Fráncfort, bajo influencia norteamericana. Weimar, controlada por los soviéticos.
Capitalismo frente a comunismo. Occidente frente a Oriente.
La Guerra Fría resumida en unos cuantos kilómetros de carretera.
Thomas Mann decide acudir a las dos ciudades para recibir sendos reconocimientos relacionados con Goethe, convirtiendo su viaje en algo inevitablemente político.
Aquella confrontación terminó décadas después con la victoria del bloque occidental y la desaparición de la Unión Soviética. La película, sin embargo, nos devuelve al momento en que aquello todavía estaba por decidir.
Y Pawlikowski lo contempla desde una perspectiva mucho más íntima: la de una familia bastante hecha polvo.
Erika Mann, interpretada por Sandra Hüller, es actriz, escritora, periodista y hasta piloto de rallies. Aquí se convierte además en una especie de secretaria para todo de su padre: conduce, organiza, revisa discursos y procura que el ilustre escritor llegue donde tiene que llegar sin que el mundo se desmorone por el camino.
Aunque el mundo ya está bastante desmoronado.
La película adopta fundamentalmente su mirada para observar a Thomas Mann, interpretado por Hanns Zischler, y las enormes distancias emocionales existentes dentro de la familia.
Especialmente inquietante resulta la forma en que aparece la reciente muerte de Klaus Mann, hijo de Thomas y hermano de Erika. Hay una frialdad familiar que produce desasosiego.
Y entonces está el blanco y negro.
Magnífico blanco y negro.
La fotografía de Łukasz Żal vuelve a demostrar que hay películas en las que quitar el color no supone eliminar información, sino añadirla.
Curiosamente, está siendo el día del blanco y negro en el Festival.
Primero Ghost Song (Geister), después la animación de Tangles y ahora Fatherland.
Tres películas muy distintas que han decidido prescindir del color.
Hope no. Por un momento casi la meto también en el saco. La sobredosis de festival empieza a producir efectos secundarios.
Fatherland tiene además algunos momentos de humor fino y seco, pequeñas grietas que permiten respirar dentro de una película dominada por la tristeza, las ruinas y unos personajes que parecen cargar con Europa entera sobre los hombros.
Me ha gustado.
Es elegante, visualmente extraordinaria y profundamente melancólica.
Pero tampoco esperemos salir dando saltitos.
Es Pawlikowski.
Después del viaje
El polaco Paweł Pawlikowski es el director de Ida (2013), ganadora del Óscar a la mejor película de habla no inglesa, y de Cold War (2018), por la que obtuvo el premio a la mejor dirección en Cannes.
Con Fatherland continúa explorando la identidad europea, la memoria, la culpa y las heridas dejadas por la historia.
La película se presentó en la competición oficial del Festival de Cannes 2026, donde Pawlikowski obtuvo de nuevo el premio a la mejor dirección, ex aequo.
Ahora participa en Perlak del Festival de San Sebastián.
En España tiene anunciado su estreno en salas para el 4 de diciembre de 2026, con distribución de MUBI y la colaboración de Caramel Films.
Una precisión histórica interesante: la película ficcionaliza el viaje de Erika con su padre.
En el viaje real de 1949, Thomas Mann estuvo acompañado por su esposa Katia y Erika decidió no entrar en Alemania.
La película utiliza, por tanto, personajes y acontecimientos históricos para construir su propio relato.
Mi puntuación: 7,66/10.
Ficha: En este enlace.
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Crítico de Cine de El Heraldo del Henares