El Blog de Hola Soy Ramón!

• El programador de la sección más gamberra del Festival Internacional de Cine de Las Palmas de Gran Canaria apela a redefinir la cultura alternativa del cine de ciencia ficción y terror: “El auténtico freak del siglo XXI es el que se sale de la norma”

• El periodista y escritor se lamenta de que “hay gente muy joven con una actitud increíblemente viejuna” a la hora de prescribir las novedades del género “en un maremágnum de contenidos”

• Los cortos Helen, No hables con extraños y Meat Puppet y los largometrajes Escapando del Siglo XXI y Krazy House componen la programación de las dos noches freaks, este viernes y sábado, 2 y 3 de mayo, en el Cine Yelmo Las Arenas

Las Palmas de Gran Canaria, miércoles 30 de abril de 2025. 

La Noche + Freak es la sección gamberra por excelencia del Festival Internacional de Cine de Las Palmas de Gran Canaria. Un canto a lo irreverente, con notas de ciencia ficción, terror gore y muchas dosis de humor negro, que se ha convertido en toda una referencia en el circuito nacional de festivales.

En la presente edición del certamen, su programador, Jesús Palacios, propone dos veladas con un plan heterogéneo, con referencias irrenunciables a los clásicos del género, pero que conserva “la capacidad de incomodar al espectador”.

Toda una declaración de intenciones en un contexto en el que el propio Palacios apela a la necesidad de redefinir la cultura freak: con ingentes contenidos disponibles en plataformas, el autor de numerosos ensayos y libros como el ya clásico Psycho killers: anatomía del asesino en serie (1997), Nosferatu: el libro del centenario (2022) o el más reciente La matanza de Texas.

El libro del 50 aniversario (2025), observó en la presentación de este apartado del certamen la necesidad de nuevos prescriptores “que nos guíen en todo ese maremágnum de títulos”.

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• El jurado concedió una mención especial al cortometraje El cuento de una noche de verano de María Herrera

• La película ganadora de este apartado tiene su último pase previsto a las 17:45 horas de hoy, 30 de abril, con la presencia de su protagonista, Celina Biurrun

Las Palmas de Gran Canaria, miércoles 30 de abril de 2025. Llueve sobre Babel, de Gala del Sol, logra el premio Panorama España del 24º. Festival de Cine de Las Palmas de Gran Canaria.

Descrita en Sundance como “una fantasía tropical steampunk colombiana” y en el catálogo como “festiva y desmelenada”, la singular coproducción entre España, Colombia y Estados Unidos cautivó al jurado que valoró la producción más fresca del cine español que competía en la sección: una selección integrada por ocho trabajos, de ellos dos cortometrajes.

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• El Premio Isla MECAS fue concedido a Mercedes Afonso por el proyecto El mapa para tocarte

• La edición, además repartió una serie de reconocimientos que se traducen en asistencia y servicios por parte de empresas de reconocida solvencia en el sector

Las Palmas de Gran Canaria, miércoles 30 de abril de 2025. 

La octava edición del Mercado del Cine Casi Hecho (MECAS) del Festival Internacional de Cine de Las Palmas de Gran Canaria ha celebrado este mediodía la entrega de premios.

Un jurado de expertos compuesto por Lucia Sapelli Ricaldoni (Silberfluss), Ildefonso Rodríguez Torras (Festival Internacional de Cine de Gijón), Silvia Rodríguez González (poeta), Chioma Uchechukwu Onyenwe (Raconteurs Productions), Tanguy Bertrand Renaud (B Rated) han sido los encargados de valorar los 19 proyectos seleccionados para los dos mercados internacionales del Cine Casi Hecho y Cine Por Hacer, y el premio Isla MECAS para un proyecto canario.

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El slasher del Día de la marmota.

Para situarnos, empecemos diciendo que Until Dawn es un videojuego de terror interactivo desarrollado por Supermassive Games y publicado por Sony Computer Entertainment en 2015, exclusivo para PlayStation 4. Su historia mezcla elementos del cine slasher, el survival horror y el thriller psicológico, con una narrativa ramificada al estilo de una película interactiva.

La adaptación al cine reduce protagonistas y simplifica la trama del video juego.

Tras un fallido intento de construcción de personajes, se nos mete rápidamente en faena.

En un bucle temporal interminable, los personajes fallecen una y otra vez de las maneras más sangrientas y gore posibles. A veces, muchas veces, se acaba la imaginación y se repiten los modos de asesinato.

Lo que suele salvar a este tipo de películas son los momentos de humor y de autoparodia. Esta película se intenta tomar muy en serio, demasiado en serio y naufraga.

El tedio que me produjo fue mayúsculo. El uso reiterado de decalitros de hemoglobina y centenares de vísceras únicamente me aburrió. Tan solo en una ocasión hubo un sustillo que me despertó de la somnolencia provocada por semejante bodrio.

Es horroroso pensarlo, pero es posible que haya secuelas. ¡Qué Jesucristo nuestro Señor nos ampare!

Mi puntuación: 2,20/10.

Dirigido por David F. Sandberg:

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Buscando el amor.

Hugh Jackman, dando vida a Tomas, realiza dos viajes: uno al pasado, a la España del siglo XVI, y otro al futuro, al siglo XXVI. Su objetivo es salvar la vida de su esposa enferma de cáncer, pero para ello tendrá que encontrar el legendario árbol de la vida cuya savia proporciona la inmortalidad.

Esto que acabáis de leer es la sinopsis de la película.

Puede que explique un argumento críptico, pero no encaja con mi experiencia personal al ver esta fascinante película.

Nos situamos en un universo creado por Darren Aronofsky que se mueve en lo onírico, en lo simbólico, en lo emocional.

La trama es lo de menos, lo de más es emocionarse con las imágenes y dejarse arrastrar a un estado sentimental vibrante e intenso.

Nunca nadie pudo imaginar una Reina Isabel de Castilla más bella.

Mi puntuación: 8,87/10.

Dirigido por Darren Aronofsky:

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Ku Klux Klan versus marginados.

Llegábamos justos y además tuve que entrar a orinar. Tener una próstata del tamaño de un balón de baloncesto no perdona.

Me perdí los primeros fotogramas. Nada en lo que comencé a ver me sugería el giro que iba a dar la película.

Eso me hizo disfrutar de su inicio y cuando llegan esas escenas que lo cambian todo se me volvió loca la cabeza.

Me impresionó y me divirtió.

Ryan Coogler mete en el mismo saco a los marginados norteamericanos: negros, chicanos, irlandeses, white trash (?)…

Este grupo heterogéneo se fusiona en un espíritu común enfrentados al poderío anglosajón supremacista y protestante.

Es normal que los mortales se resistan a dar el paso hacia esa nueva conciencia colectiva.

De eso habla esta película llena de tensión, con una fotografía excelente y una música excepcional.

Ciertos espectadores alérgicos al cine de terror o cualquier cosa que huela a eso no querrán acudir a las salas a ver esta película. Qué sepan qué se equivocan.

Mi puntuación: 8,77/10.

Dirigido por Ryan Coogler:

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Un enano en el ataúd.

Un remake con un reparto de lujo.

Tal vez el original era más gracioso y funcionaba mejor.

Aquí lo más valorable es la presencia de un gran elenco que componen sus personajes con soltura.

Esta comedia alocada no encuentra en varias ocasiones el ritmo adecuado, pero funciona en líneas generales haciendo gracia al espectador.

Si me das a elegir me quedo con Ernesto Alterio.

Un rato, unas risas y poco más.

Mi puntuación: 5,57/10.

Dirigido por Manuel Gómez Pereira:

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Otra de espías.

No comparto el entusiasmo de la mayor parte de la crítica.

Personajes anodinos y estereotipados con los que los espectadores nos vemos obligados a jugar a un Cluedo sin interés.

La trama es tan alambicada que no tiene consistencia y yo al menos no la he sabido encajar.

Explicarla resulta imposible y comprenderla aún menos.

La presencia de Michael Fassbender, poniendo cara de palo, y Cate Blanchett, con el rostro de Carmen de Mairena sofisticada, no son suficientes para levantar un producto (nunca mejor dicho) tedioso.

¡Qué la compre quién la entienda!

Mi puntuación: 3,54/10.

Dirigido por Steven Soderbergh:

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Cuando éramos soldados.

Basada en las experiencias reales del ex marine Ray Mendoza (codirector y coguionista de la película) durante la guerra de Irak.

Filmada casi en tiempo real, sin tiempo para construir personajes, nos sumerge en la vorágine de la guerra actual.

La tensión se percibe desde los primeros fotogramas y ya no abandona al espectador, que vive un especie de experiencia inmersiva.

Brutal, hiperrealista, desmitificadora.

Mi puntuación: 8,75/10.

Dirigido por Alex Garland y Ray Mendoza:

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Un desafortunado remake de la ochentera Servicios secretos paralelos.

Lo que pretende ser un producto de acción entretenido se queda en una charlotada de baja estopa, donde la sucesión de absurdeces y la falta de coherencia narrativa sumergen al espectador en el mayor de los tedios.

Dura poco más de dos horas, pero el reloj parece enlentecido, deseando que aparezca el letrero “The End” y nos libre de tamaño suplicio.

Rami Malek confirma lo pésimo actor que es.

Como diría la Reina de Corazones:

¡Qué le corten la cabeza!

O Cristo Bendito:

Aparta de mí este cáliz.

Mi puntuación: 1,40/10.

Dirigido por James Hawes:

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¡Qué vienen los sirios!

Hay que reconocer las buenas intenciones de Julie Delpy escribiendo, dirigiendo y protagonizando esta película que intenta convertirse en un alegato contra el racismo.

Pero la tentativa de componer una comedia social fracasa por lo burdo de la propuesta, la simplicidad del mensaje y unos personajes lamentablemente caricaturescos.

La parte humorística chirría, especialmente cuando intenta contrastar con los momentos dramáticos. Esa mezcolanza no funciona.

Lástima que un mensaje buenista esté en un formato tan burdo, que le resta credibilidad y fortaleza.

Tal vez, su buena voluntad se vuelva en contra.

Mi puntuación: 3,23/10.

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Folletines argentinos.

Son dos episodios independientes que tienen en común la puerta que separa el bien del mal.

En el primer segmento, “Alguien al teléfono“, Ángel Magaña intenta vengar la muerte de su hermana, encarnada por Renée Dumas, una muchacha que se suicida por deudas de juego.

En el segundo, “El pájaro cantor vuelve al hogar“, Roberto Escalada personifica un ex presidiario que silba cuando comete crímenes, y que después de años regresa al hogar donde lo espera su madre ciega, personificada por Ilde Pirovano que lo cree regenerado.

Estos dos relatos tienen en común que la excusa del cine negro sirve para componer folletines sobreactuados, donde la iluminación y la música intentan influir en el espectador de forma tan descarada que resultan chirriantes.

El interés de la rareza antropológica cinematográfica.

Mi puntuación: 4,21/10.

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Sara y el mundo.

Difícil de discernir entre ficción y documental en esta película que también inserta escenas de metacine.

Posiblemente Sara y sus amigos son personajes de carne y hueso, pero sus diálogos y sus situaciones sean ficcionados para poder ser filmados como si fueran realidad.

Nos da igual. Adrián Orr nos presenta un relato potente de la juventud de clase obrera en España, con esas ganas de vivir, de disfrutar, con esas pajas mentales que acompañan a las relaciones sentimentales, con esas adolescencias turbias que pueden marcar la vida.

Nos divertimos y sufrimos con Sara y sus amigos.

Mi puntuación: 7,55/10.

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Emilia y Benito.

El relato del amor entre dos grandes de la literatura del siglo XIX, Emilia Pardo Bazán y Benito Pérez Galdós.

Un amor que nace epistolar y florece en lo más carnal.

Con sus desventuras, sus infidelidades y sus celos. Amores apasionados muy del siglo XIX.

La película adolece de un presupuesto ínfimo por lo que se presenta como una telenovela barata, con actores poco conocidos y planos cerrados para evitar gastar en extras y figurantes.

A pesar de su estrechez económica, me ha interesado. Tal vez me vea retratado en ese amor otoñal (digo esto siendo generoso, por no ser más certero y decir invernal).

En cualquier caso me ha atraído la idea de poner cara a estos dos grandes escritores. Sobre todo Galdós me acompañó en mi adolescencia, donde disfruté de sus Episodios Nacionales.

Mi puntuación: 6,33/10.

Ficha:

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• El Festival Internacional de Cine de Las Palmas de Gran Canaria coorganiza junto al Clúster Audiovisual de Canarias, en colaboración con Canary Islands Film, y el patrocinio de OFF ESCAC, una cita que se desarrolla este martes 29 de abril en el Auditorio Alfredo Kraus

• El evento acogerá la puesta de largo en Canarias de los prestigiosos programas de formación OFF ESCAC, diseñados para dar respuesta a la demanda de profesionales cualificados por parte de la industria emergente en la región

Las Palmas de Gran Canaria, domingo 27 de abril de 2025. El Festival Internacional de Cine de Las Palmas de Gran Canaria coorganiza, junto con el Clúster Audiovisual de Canarias, en colaboración con Canary Islands Film,  y el patrocinio de OFF ESCAC, el V Encuentro de Educadores del Audiovisual.

Una iniciativa que se desarrolla en el marco de la edición número 24 del certamen, y que se diseña desde sus orígenes como un espacio para compartir experiencias y conectar a estudiantes y empresas con el mercado laboral del sector. La cita tendrá lugar este martes, 29 de abril, en la Sala Atlántico del Auditorio Alfredo Kraus, desde las 10:00 a las 14:00 horas. 

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• Diez largometrajes compiten por la Lady Harimaguada de Oro desde este lunes 28 de abril, después de dejar su impronta en destacados foros del circuito internacional

• Los quince cortos que completan un apartado que presenta la selección más variada y heterogénea de los últimos años podrán verse distribuidos en tres bloques los días 30 de abril y los próximos 1 y 2 de mayo

Las Palmas de Gran Canaria, domingo 27 de abril de 2025. 

El Festival Internacional de Cine de Las Palmas de Gran Canaria inicia este lunes, 28 de abril, las proyecciones de los títulos seleccionados en la presente edición, la número 24, dentro de su Sección Oficial.

Diez Largometrajes y quince cortos compiten por la Lady Harimaguada de Oro en una propuesta heterogénea, valiente y alternativa, como corresponde a la línea de un certamen que pone ante el público general y sus seguidores más fieles el nuevo cine de autor, independiente y ajeno a los circuitos comerciales al uso.

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• La segunda película de la ganadora del Goya Belén Funes, el debut de Sara Fantova o la fantasía punki de Gala del Sol destacan en la selección de 2025

• Autorías como las de María Herrera, o las piezas que firman de manera conjunta Mar Nantas, Juno Álvarez y Yaiza de Lamo y Miguel Ángel Blanca y Jesús Manresa Puche, demuestran el descaro y la frescura de la nueva realización española

• La sección aún guarda espacio para las obras de Emilio Hupe y Paula Veleiro, centradas en la familia y los recuerdos

Las Palmas de Gran Canaria, 26 de abril de 2025. «Panorama España» es una sección concebida para reunir y exhibir en el marco del Festival Internacional de Cine de Las Palmas de Gran Canaria la producción más fresca y decididamente alternativa en la escena nacional. El espectador podrá encontrar, a partir de mañana, domingo 27 de abril, en Cine Yelmo Las Arenas, diferentes piezas que muestran la realización más valiente y procaz, en un apartado competitivo que cada año seduce al público y marca tendencia desde el certamen de la capital grancanaria. El Festival, que se celebra hasta el 4 de mayo, presenta bajo esta etiqueta una nutrida colección de autores que, con su trabajo, redefinen las fronteras del cine. 

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Chicas en el agua.

Clara Bredy Domínguez, Elena Ferrer Perea, Mara Martín González, Catalina
Afonso Hernández, Ana M. Rodríguez de la Paz, María del Pilar Pérez García, Olga Hernández Febles, Cristina Arozamena Laso, Julia Serrano Suárez y Úrsula Pérez Hernández.

Un grupo de mujeres de Tegueste, un pueblo en la isla de Tenerife, ahonda en las narraciones que conforman su identidad, a partir de un taller de cine comunitario.

Una delicia de chicas a las que solo puedo admirar.

Mi puntuación: 7,45/10.

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En la carretera.

La vida cotidiana de este camionero vista desde la cabina de su vehículo.

Su dura existencia donde hay que intentar conciliar lo laboral con lo familiar.

Bien narrado y muy interesante.

Mi puntuación: 8,85/10.

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El anciano y su perro.

Imágenes de estos dos personajes se suceden paseando por el bosque, sin diálogos, con tranquilidad, sin prisas…

Sigue con un suceso luctuoso.

Termina con un reencuentro.

De serena belleza.

Mi puntuación: 6,67/10.

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Ganándose la vida.

En tan solo 16 minutos la directora Arima León nos presenta la dura vida de estas muchachas llenas de energía.

Tienen que tirar para adelante y sacarse las castañas del fuego sobreviviendo en una jungla machista agresora.

Me ha impactado. Ha contribuido eficazmente las interpretaciones de sus dos protagonistas Andrea Cabret y Paula Ojeda.

¡Bravo!

Mi puntuación: 9,79/10.

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Gente bañándose.

La directora Marta Torrecilla nos ofrece primero imágenes aéreas de la isla y después piscinas con turistas disfrutando de sus aguas.

Breve, sencillo, eficaz.

Mi puntuación: 6,66/10.

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El hijo del contable de la mafia.

Cassavetes después de una época de vanguardismo radical intenta realizar un film comercial en el que inserta su sello personal pero acercándose al gran público.

Para eso nos coloca a la incontrovertible Gena Rowlands protegiendo a un niño que ni siquiera le cae bien contra sus amigos de la mafia neoyorkina.

Este muchachillo se va descubriendo como un minimachirulo chicano. A mí su interpretación me parece competente, aunque éste es un asunto controvertido.

Una película de acción adrenalínica, en la que vamos conociendo la personalidad y la biografía de Gloria.

Cassavetes da protagonismo a una mujer potente, enérgica, inteligente, con principios e integridad, dentro de un mundo masculino corrupto y violento.

El director nos presenta su película con primeros planos que buscan la cara de los actores, o con planos generales con sensación de distanciamiento con aire documental. Nos quiere describir, con imágenes desde helicópteros, el corazón y el espíritu de Manhattan. 

John Cassavetes describió una vez la película como “una pieza muy rápida e irreflexiva sobre gánsteres, y yo ni siquiera conozco a ningún gánster”. 

Gloria es un clásico dentro del cine independiente norteamericano.

Mi puntuación: 7,59/10.

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Escándalo en una Universidad femenina.

Todas las películas del director coreano Hong Sang-soo tienen la misma estructura.

Personas hablando en diálogos eternos en distintos ambientes, con cámara en plano fijo, con algún desastrado zoom. Gusta de planos medios o generales. Huye de los silencios, aunque sin música.

Aquí retrata las relaciones de un escritor y actor, caído en desgracia, con su sobrina y una profesora admiradora que le echa los tejos desde que aparece en pantalla.

Por otro lado nos cuenta la composición de una pequeña pieza teatral después de un escándalo con el anterior director de escena.

La película puede desesperar por su formato y por el escaso interés de la narración que prácticamente está atascada.

Detrás de este formato, que echa para atrás, hay elementos muy interesantes de análisis de las relaciones personales, de la influencia del alcohol en la dinámica de las familias, del fracaso, de la decepción, de la banalidad de la vida.

Reflexiones que son extraídas a base de mucha paciencia y lealtad a este director.

Mi puntuación: 6,24/10.

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Volver a empezar.

La joven directora brasileña Juliana Rojas nos ofrece una película dividida en dos partes, con dos historias diferentes.

En la primera una señora, que lo ha perdido todo, se refugia en casa de su hermana y de su sobrina nieta, para intentar integrarse en la gran ciudad.

Una historia de superación personal, de sororidad, de fortaleza, con interpretaciones excelentes.

En la segunda una pareja de chicas proyecta sacar a delante la finca del padre difunto. Una búsqueda de la vida sencilla que se ve alterada por la ayahuasca. 

Según las propias protagonistas el campo huele a muerto. 

Parte del interés de esta segunda narración se pierde la final. Una lástima.

En general un film atractivo, con claros valores cinematográficos, con mensajes ambiguos, lo cual puede ser una virtud.

Mi puntuación: 7,67/10.

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