Cutrecomentario de Ramón:
La perfecta ama de casa… con un armario lleno de cadáveres
The Housewife (La esposa perfecta) comienza presentándonos a una mujer aparentemente modélica.
Una inmigrante austriaca instalada en Queens, perfectamente adaptada a la sociedad norteamericana, que consigue la ciudadanía estadounidense y ejerce con entusiasmo de buena esposa, buena vecina y cuidadora vocacional.
Todo parece muy normal.
Demasiado normal.
Naomi Watts está extraordinaria construyendo primero a esa mujer amable, educada y complaciente, perfectamente integrada en su pequeño mundo doméstico.
Pero aparece un joven periodista que comienza a investigar el pasado de la familia.
Y hasta aquí puedo contar sin destripar la película.
Alerta: spoilers
Porque esa encantadora ama de casa es Hermine Braunsteiner Ryan, antigua guardiana de los campos de concentración de Ravensbrück y Majdanek.
Y ahí está lo mejor de la interpretación de Naomi Watts.
Su personaje se va transformando poco a poco conforme el periodista se aproxima a la verdad. La máscara de perfecta ciudadana norteamericana empieza a resquebrajarse y detrás aparece alguien muy diferente.
La película vuelve inevitablemente sobre una cuestión que Hannah Arendt formuló alrededor del juicio de Adolf Eichmann: la banalidad del mal.
No necesariamente el monstruo que lleva escrito «soy un monstruo» en la frente.
Puede ser la vecina amable.
La señora educada.
La mujer que cuida su casa y saluda cortésmente por las mañanas.
The Housewife plantea además otra cuestión bastante incómoda: ¿hasta qué punto construir una nueva vida puede hacer olvidar un pasado criminal?
¿Una persona que consigue integrarse, comportarse durante años como una ciudadana aparentemente ejemplar y llevar una existencia completamente normal puede dejar atrás lo que hizo?
La película, evidentemente, no puede borrar ese pasado.
Pero sí resulta interesante contemplar el contraste entre ambas vidas y preguntarnos cuánto puede esconderse detrás de la apariencia más cotidiana.
El principal problema es que todo esto está contado con un tufillo a telefilm bastante pronunciado.
La puesta en escena resulta demasiado convencional para la potencia del asunto que tiene entre manos.
Parece una película concebida para la pantalla pequeña cuando su historia pedía bastante más profundidad cinematográfica.
Porque el material era tremendo.
Naomi Watts también.
La película, algo menos.
Después de los títulos de crédito
The Housewife (La esposa perfecta) supone el debut en el largometraje del director canadiense Ben Shirinian, que anteriormente había dirigido cortometrajes como Lost in Motion (2012), Lost in Motion 2 (2013) y Josef et Aimée (2015).
El guion es de Alyssa Hill y acompañan a Naomi Watts en el reparto Tye Sheridan, Luke Evans, Michael Imperioli, Lena Olin y Debi Mazar.
La película está inspirada en el caso real de Hermine Braunsteiner Ryan, nacida en Viena, que se instaló en Estados Unidos y obtuvo la ciudadanía estadounidense en 1963.
En 1964, las investigaciones impulsadas por Simon Wiesenthal permitieron localizarla en Queens y sacar a la luz su pasado como guardiana en campos de concentración nazis.
Años después fue extraditada a Alemania y condenada a cadena perpetua.
The Housewife se proyecta en el Festival de San Sebastián dentro de las Proyecciones Premio Donostia, coincidiendo con la concesión del Premio Donostia 2026 a Naomi Watts.
En España la distribución corresponde a DeAPlaneta.
Mi puntuación: 6,57/10.
Ficha: En este enlace.
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Crítico de Cine de El Heraldo del Henares