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Entradas con el tag: ‘Al Pacino’

Nunca es tarde (Danny Collins) – 2016 – Dan Fogelman

10/03/2016

 

Danny Collins, al que da vida Al Pacino, es un viejo rockero que persiste en una vida disipada (drogas, mujeres, alcohol).

 

Decide cambiar su existencia cuando recibe, cuarenta años después, una carta de John Lennon.

 

Es una historia de redención que se debate entre el drama y la comedia.

 

Todo gira alrededor de Al Pacino, cuya presencia ocupa todo el metraje.

 

Su director solo es conocido por dirigir series de televisión de escaso éxito.

 

La peli no mantiene un ritmo adecuado, con muchos momentos chirriantes.

 

Avanza a trompicones y la interpretación de Al Pacino resulta, en ocasiones, estrambótica.

 

Hace una caricatura de sí mismo, creando un personaje excesivo, con una actuación desmesurada que repugna.

 

Muchos elementos de melodrama de telefilm y un guión sensiblero y repleto de tópicos: nieta marisabidilla pero encantadora, mánager amigo de toda la vida, nuera perfecta, hijo con enfermedad terminal, novia con tendencia a la infidelidad, madurita deseada, crisis creativa…

 

A veces entretiene y otras muchas irrita.

 

La relación entre PacinoAnnette Bening resulta poco verosímil y protagonizan los peores momentos de la peli.

 

Bobby Cannavale me ha sorprendido muy gratamente componiendo el mejor personaje y defiendo un guión ridículo con dignidad. Le recordaba de malo malísimo en .

 

Las mejores escenas son las musicales que lamentablemente se prodigan muy poco.

 

A pesar de todo no me ha disgustado. La he visto con buena predisposición.

 

¿Me habré vuelto generoso?

 

 

Muchos besos y muchas gracias.

 

Crítico de Cine de El Heraldo del Henares

 

Colaborador de Esradio Guadalajara y Alcarria TV

 

Canal de YouTube: HolaSoyRamónVídeos

 


 

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El Padrino – 1972 – Francis Ford Coppola – Mi escena preferida

20/09/2015

 

En El Taller de Cine de Azuqueca de Henares se realiza la propuesta que elijamos una escena favorita.

 

Mi amor y devoción por El padrino es manifiesta.

 

He realizado dos post sobre el asunto:

 

El Padrino – 1972 – Francis Ford Coppola

 

 

Como no podía ser otra manera os los recomiendo.

 

Señalar el minutaje es complicado por las varias versiones que existen. En la que yo tengo, que creo es la más completa, se extiende del minuto 61 y 38 al 70 y 26 segundos.

 

Os la resumo:

 

Michael Corleone llega, a ver a su padre (Don Vito) herido, al hospital.

 

Se da cuenta desde el principio que algo no va bien.

 

No hay nadie custodiando a su padre.

 

Llama a Sonny.

 

Traslada a otra habitación su cama.

 

Llega Enzo el pastelero que se brinda a ayudarle. Mencionado en el inicio de la peli cuando su futuro suegro pide ayuda al Padrino.

 

Los dos esperan en la puerta.

 

Cuando llega un coche negro con cuatro sicarios, su presencia les disuade.

 

Enzo temblando no se puede encender un cigarrillo.

 

Michael (Al Pacino) se da cuenta que mantiene el pulso firme. Durante unas décimas de segundo mira su mano con el mechero del pastelero.

 

Ese momento es trascendental en la historia.

 

Descubre que su destino es proteger a su familia, como acaba decirle a su padre que confía en él.

 

Es consciente que sirve para ello. Es un elegido.

 

El uso de la música, de los elementos sonoros y de la fotografía es impresionante.

 

Se crea una tensión que va in crescendo.

 

Finalmente sabe plantarle cara al Capitán McCluskey que se sabe derrotado.

 

Esta escena que posiblemente no sea de las más celebradas por los fans es fundamental para comprender la transformación de Michael, del muchacho que no es como su familia al hombre (el nuevo Padrino) que guiará sus destinos.

 

 

Muchos besos y muchas gracias.

 

Crítico de Cine de El Heraldo del Henares

 

Colaborador de Esradio Guadalajara y Alcarria TV

 

Canal de YouTube: HolaSoyRamónVídeos

 


 

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El padrino escena 2

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Policías de Queens – 2011- Dito Montiel

26/05/2013

 

El título original de esta peli es The son of no one (‘el hijo de nadie’). El cambio al castellano ha sido claramente para peor. El título en inglés es mejor y el español es totalmente olvidable.

 

Dito Montiel es hijo de nicaragüense e irlandesa y se crió en el barrio Astoria (del distrito Queens de la ciudad de Nueva York) y ha sido músico, escritor y director.

 

Publicó una biografía de 200 páginas rememorando su infancia en este conflictivo barrio neoyorquino, más tarde dirigió la peli Memorias de Queens basada en esta novela, que no recuerdo haber visto.

 

En Policías de Queens nos cuenta dos historias separadas por 16 años. Tiene más interés el relato de los asesinatos con los niños.

 

Pero lo mejor es la ambientación en esas casas de protección oficial y esas calles conflictivas.

 

El desarrollo de la historia resulta un poco farragoso, con una realización con cierto tufillo a telefilm.

 

Gran parte del peso interpretativo recae sobre el modelo  que está francamente penoso incapaz de expresar ningún sentimiento.

 

 y  están notoriamente patéticos dando un tono decadente a su interpretación, resultando difícil distinguir si es una actuación o es una situación real en su carrera.

 

 y  salen especialmente feas y no esbozan ni una sonrisa en sus actuaciones. Ahora que lo pienso: no hay ni gesto de felicidad en todo el metraje.

 

La historia infantil la recordaré, el resto espero olvidarlo pronto.

 

 

Muchos besos y muchas gracias.

 

Crítico de Cine de El Heraldo del Henares

 

Colaborador de Esradio Guadalajara y Alcarria TV

 

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El Padrino II. The Godfather: Part II – 1974 – Francis Ford Coppola

21/10/2012

 

Volvemos a ver esta obra maestra.

 

Lo que más me gusta, después de haberla disfrutado tantas veces,  es identificar a esos grandes secundarios que salen en las tres películas. Disfruto especialmente relacionándolos con los hechos sucedidos.

 

Voy a citar un ejemplo. Don Tommasino es un capo siciliano que acoge a Michael Corleone en la Primera película después del doble asesinato que comete en Nueva York.

 

En la 2 ayuda a Vito Corleone joven (impresionantemente interpretado por Robert de Niro) a vengar la muerte de toda su familia.

 

En la tercera parte acoge de nuevo a Michael en su viaje a Sicilia para ver debutar en la ópera a su hijo y es asesinado por Mosca.

 

Podríamos hablar también de Connie Corleone, de Al Neri, de Rocco Lampone, o de Theresa Hagen y de muchos otros que a veces solo aparecen en las películas y otras tienen un papel secundario pero muy importante.

 

La historia de los protagonistas es imponente y esa mezcla de historias del Vito joven y del Michael maduro es formidable.

 

El Padrino II es, más que las otras dos pelis de la trilogía, el reflejo de lo que es América. La historia de un niño que emigra al país de las oportunidades y triunfa en el mundo de los negocios, aunque estos negocios no sean legales.

 

Hay momentos sublimes como esos empresarios que en la Cuba pre-castrista se reparten la tarta con la que se celebra el cumpleaños de Hyman Roth.

 

En la primera la vida de Michael Corleone se definía por el destino, un destino que no deseaba pero que era imposible evitar, en esta segunda lo que marca la vida del protagonista es la soledad, abandonado por su esposa, por sus socios a los que va eliminando y hasta por su hermano que le traiciona y él se ve impelido a suprimir.

 

Esa imagen final de Al Pacino (incomensurable) sentado en su butacón en la más absoluta soledad es escalofriante.

 

Una obra maestra que hay que verla muchas veces para alcanzar su inmensa profundidad.

 

 

Muchos besos y muchas gracias.

 

Crítico de Cine de El Heraldo del Henares

 

Colaborador de Esradio Guadalajara y Alcarria TV

 

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