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Entradas con el tag: ‘Animation’

Isla de perros – 2018 – Wes Anderson

28/04/2018

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Está claro que las pelis de Wes Anderson no están hechas para el gran público.

 

Incluso críticos sesudos y cinéfilos empedernidos pueden no apreciar su peculiar estilo.

 

Porque el cine de Anderson es, ante todo, raruno.

 

No sabemos si pretende retratar una realidad posible o simplemente imagina una distopía.

 

En Isla de perros vemos al mejor amigo del hombre confinado en un islote de basura, como resultado de una conspiración.

 

Su animación es pulcra, nítida, con fondos preciosistas, que anima a observar cada fotograma como una obra artística.

 

Hay en el interior de la historia un toque de humor, liviano, que evita la carcajada, pero que estimula la perspicacia.

 

Meterse en una peli de Wes es adentrarse en un universo extraño y único. Es una experiencia.

 

Lo que cuenta en esta Isla de perros lo hemos visto en los campos de concentración que la historia de la humanidad nos ha ido ofreciendo.

 

Mi recomendación: déjate llevar, observa y disfruta.

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Mi puntuación: 7,34/10.

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El director Wes Anderson:

Wes Anderson

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Dentro del laberinto – 1986 – Jim Henson

25/03/2018

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‘Dentro del laberinto’ es, junto a ‘Los Goonies’, ‘La princesa prometida’ o ‘La historia interminable’, uno de los principales pilares de la cultura de la nostalgia, que está alcanzando su máximo apogeo en estos últimos años.

 

¿Quién puede olvidar a Hoggle, Ludo, Sir Didymus, a los goblins creados por The Jim Henson Company, el Pantano del Hedor Eterno, las canciones de Bowie, los “¡no es justo!” de Sarah (Connelly), y sobre todo el robaescenas oficial de la película, el omnipresente paquete de Jareth, el Rey de los Goblins?

 

Con estos ingredientes, no es de extrañar que ‘Dentro del laberinto’ dejara huella en la generación de los 80, que a día de hoy atesora la película con mucho cariño.

 

La vi muchas veces con mi hija Marta cuando era una niña.

 

La he recordado porque hace unos días. La mencionamos en una entrevista a Cecilia Núñez en Guadalajara de Cine.

 

La vemos un sábado por la tarde mientras los demás duermen la siesta.

 

Marta se sabe muchos diálogos. Yo hace tiempo que no la veía y me ha vuelto a encantar.

 

Jennifer Connelly tan joven interpretando a Sarah dando el paso de la niñez a la adolescencia, madurando en un viaje al rescate de su hermano.

 

Los personajes que se nos presentan son solitarios y perdedores, juntos consiguen su objetivo. Bonito canto a la amistad, al compañerismo y al encuentro entre diferentes que se vuelven complementarios.

 

Hay referencias a Alicia en el País de las maravillas, a El mago de Oz, a las leyendas artúricas.

 

Está clara la influencia en obras posteriores como Monstruos, S.A.Harry Potter.

 

¡Qué nunca nos cansemos de verla!

 

Mientras nos guste, algo de inocencia quedará en nuestros corazones.

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Mi puntuación: 8,61/10.

 

 

 

10 curiosidades de ‘Dentro del laberinto’

 

David Bowie no fue la primera opción para Jareth

 

Originalmente, Jareth también iba a tener aspecto de goblin.

 

Sin embargo, a Jim Henson se le ocurrió que lo interpretase un actor.

 

Su anterior película como director, ‘Cristal oscuro‘, fue realizada íntegramente con marionetas y supuso un fracaso de taquilla, por lo que para ‘Dentro del laberinto‘ Henson decidió introducir un elemento de carne y hueso.

 

La idea del director era que el actor que interpretase a Jareth debía ser un músico, y que este se encargaría de aportar su estilo musical propio a la película componiendo las canciones.

 

Henson tenía varias opciones, entre ellas Michael Jackson, Prince, Mick Jagger y Sting.

 

Finalmente, sus hijos le convencieron de que le ofreciera el papel a David Bowie, que precisamente en ese momento estaba buscando participar una película infantil.

 

Imaginaos lo diferente que habría sido ‘Laberinto’ sin él.

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El paquete de Jareth

 

Si hay un personaje que eclipsa a cualquier “puppet” en ‘Dentro del laberinto‘ es el paquete de David Bowie.

 

En una reciente entrevista con Empire Magazine, el diseñador conceptual Brian Froud explicó que acentuar las “partes bajas” del cantante fue totalmente intencionado.

 

La idea era crear un personaje que había salido directamente de la mente de Sarah, que estaba alcanzando la edad del despertar sexual.

 

Así, Jareth es “una amalgama de las fantasías de esta chica: un chico malo con chupa de cuero, un caballero con armadura, Heathcliff de ‘Cumbres borrascosas’ y un bailarín de ballet“.

 

Las mallas ajustadas son, evidentemente, una referencia al ballet.

 

Aún a día de hoy, Froud no sabe cómo se salieron con la suya.

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Audiciones

 

Para interpretar a Sarah Williams, Jim Henson hizo pruebas a cientos de jóvenes actrices, hasta dar con la candidata perfecta, Jennifer Connelly (que había tenido su primer papel destacado un año antes, en ‘Érase una vez en América‘).

 

Entre las actrices que hicieron audiciones para protagonizar ‘Dentro del laberinto’ estaban Helena Bonham Carter, Jane Krakowski, Sarah Jessica Parker, Maddie Corman, Laura Dern, Lili Taylor, Ally Sheedy, Mia Sara y Marisa Tomei.

 

Las finalistas elegidas por Henson fueron Krakowski, Sheedy, Corman y Connelly.

 

Hace unos años, la Jim Henson Company hizo público el vídeo de la audición por la que Connelly se hizo con el papel.

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Ally Sheedy

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Maddie Corman

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Lechuza CGI

 

Jareth puede adoptar forma de lechuza para visitar el mundo de Sarah y vigilarla sin que ésta se dé cuenta (así es cómo se enamora de ella).

 

Para las escenas de la película se utilizaron lechuzas reales, no así para la memorable secuencia de títulos de crédito iniciales, que contiene el primer animal fotorrealista realizado íntegramente por ordenador para un largometraje.

 

Estamos hablando de 1986, cuando el CGI todavía estaba en pañales y todos los efectos visuales eran realizados de forma manual, como se puede ver en el resto del film.

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El rey de las bolas

 

Bowie era un artista muy completo, pero una cosa que no sabía hacer era malabares con bolas de cristal.

 

Para estas escenas se recurrió al famoso malabarista Michael Moschen, que se escondía detrás de Bowie y manipulaba las esferas mediante la técnica del “contact juggling” (malabares de contacto).

 

Como debía estar dentro de la escena con el actor y oculto bajo su ropa, Moschen no tenía un monitor como referencia y debía realizar los movimientos a ciegas.

 

En el making of de ‘Dentro del Laberinto’ se puede ver la dificultad de la tarea de Moschen, así como su creciente frustración ante los fallos y la paciencia y buena disposición que Bowie tuvo grabando estas escenas.

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La habitación de Sarah

 

Al inicio de ‘Dentro del Laberinto‘, un travelling recorre el dormitorio de Sarah, mostrándolos un gran número de objetos que funcionan como guiños a la aventura que la protagonista está a punto de emprender en el Laberinto y nos dan información adicional sobre el personaje (como su pasión por los musicales).

 

Entre estos objetos se escuentran los libros de ‘El mago de Oz‘, ‘Donde viven los monstruos‘ y ‘Al otro lado‘ (este último es el cuento de Maurice Sendak que sirvió como principal inspiración para la historia), un laberinto de juguete, varios peluches y muñecos de los personajes de la película, el póster de M.C. Escher en el que se basa la secuencia de la sala de escaleras, una estatua de Jareth junto al espejo y lo más importante: un mural con recortes de la madre de Sarah, famosa actriz de teatro que aparece en alguna de las fotos vinculada románticamente a otro actor, sospechosamente parecido a Jareth (el propio Bowie).

 

Los detalles “ocultos” en la habitación de Sarah han servido a lo largo de los años para establecer muchas teorías sobre la verdadera historia detrás de la obsesión de Jareth por la adolescente (que se parece mucho a su madre) y todo lo que no nos cuenta la película.

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Las figuras de la bailarina y Jareth en Dentro del laberinto - Cine de Escritor

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Caras ocultas

 

El rostro de Bowie aparece camuflado en los escenarios de la película hasta siete veces a lo largo del metraje.

 

Algunas caras se pueden detectar fácilmente, pero otras están muy ocultas y son más difíciles de ver.

 

¿Cuántas habéis encontrado vosotros?

 

Probad ahora que sabéis que hay siete a ver si conseguís dar con todas.

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Escena subida de tono

 

En el guion original, escrito por el Monty Python Terry Jones, había una mayor carga de contenido sexual en la historia.

 

Concretamente, la célebre escena del baile de máscaras, donde Sarah se encontraba con el Rey de los Goblins en su subconsciente y bailaba junto a él, estaba escrita oficialmente como el despertar sexual de la protagonista, con referencias explícitas al deseo de Jareth por la chica (Bowie tenía 39 años y Connelly 15 cuando rodaron la película), así como formas descritas como “fálicas”, un plano en el que Jareth se encuentra en actitud “cariñosa” con dos mujeres y una habitación en la que Sarah mira, pero no puede ver lo que está ocurriendo porque una nube de plumas de almohada le tapan la visión.

 

La escena que acabó en la película conserva algunos elementos de la original, aunque suavizados: una máscara con nariz fálica acariciada sugerentemente por una mujer o un bastón que surge de un bahúl y escandaliza a Sarah, que sale corriendo.

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Toby el travieso

 

El bebé que hace de hermano de Sarah es el hijo de Brian Froud, el artista que creó los diseños conceptuales en los que se basa la película.

 

En el guion original de Terry Jones el personaje se llamaba Freddie, pero hubo que cambiarlo porque el pequeño solo respondía a su nombre, Toby.

 

Durante el número musical “Magic Dance“, Toby debía hacer balbuceos de bebé para la canción, pero tampoco consiguieron sacárselos, y los que se oyen en la versión final son del propio Bowie.

 

De mayor, Toby Froud siguió los pasos de su padre y de su mentor, Jim Henson, y se convirtió en creador de marionetas.

 

Hace unos años debutó en la dirección con el cortometraje ‘Lessons Learned‘, donde puso en práctica su experiencia como titiritero en la Jim Henson Company.

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El viaje de Hoggle

 

El traje y la cabeza animatrónica del enano cascarrabias Hoggle desaparecieron durante un traslado en avión, dándose por perdidos durante años, hasta que en 1997 apareció en la oficina de equipaje no reclamado del aeropuerto de Scottsboro, Alabama.

 

Desde entonces, Hoggle es la “mascota no oficial” del museo de dicho centro, donde se encuentra expuesto al público, visiblemente deteriorado.

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El director Jim Henson:

Jim Henson

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Este post se lo dedico a mi hija Marta, una de las mejores personas de mi vida. 

Gracias.

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El señor de los anillos – 1978 – Ralph Bakshi

9/03/2018

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Se re-estrena esta peli de animación para conmemorar su cuadragésimo aniversario.

 

Casi no la recordaba, anulada por la trilogía de Peter Jackson.

 

Si no conociera la historia me parecería un batiburrillo de personajes que declaman toscamente un texto pomposo.

 

Pero el cariño que se tiene a estos protagonistas me hace ver la peli con cierta clemencia.

 

La animación es infantil con los personajes principales dibujados de manera pueril.

 

En cambio los espectros o los orcos resultan espectaculares, sombras negras con ojos rojos que aparecen espeluznantes.

 

Así mismo la batalla con la caballería de Rohan es de una vistosidad pasmosa, con esa mezcla de imagen real y animación expresionista.

 

Con este Gollum te partes de risa, por lo ridículo que es, comparado con el que recreó Andy Serkis.

 

Si me olvidara de la colosal trilogía de Jacson no la comprendería, pero la podría apreciar mínimamente. Si la recuerdo resulta un fiasco.

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Mi puntuación: 3,36/10.

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El director Ralph Bakshi:

Ralph Bakshi

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Cavernícola – 2018 – Nick Park

18/02/2018

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Estamos ante una peli simpática realizada con la paciencia infinita del stop-motion con plastilina.

 

Resulta asombroso el parecido en el argumento con , cambiamos curas por prehistóricos.

 

Las dos comparten el mismo mensaje buenista que lo importante es la voluntad y el equipo.

 

La peli se ve con agrado, pero no llega a despertar sonrisas y muchos menos carcajadas.

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Mi puntuación: 5,17/10.

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El director Nick Park:

Nick Park

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Emoji: La película – 2017 – Anthony Leondis

10/09/2017

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Está bien la idea de hacer una peli sobre emoticonos.

 

Interesante que un emoji pretenda tener más de un sentimiento.

 

Acertada la reflexión sobre la rebeldía ante el destino impuesto.

 

Pero la plasmación cinematográfica de estas ideas resulta un fiasco.

 

La peli es tremendamente aburrida, reiterativa y sin interés.

 

La reflexión se queda en patética moralina.

 

Los personajes no tienen ni la más mínima chispa.

 

Los 86 minutos se hacen eternos.

 

Deseas que esta tortura termine.

 

Ha sido uno de los grandes fracasos de la temporada.

 

Me alegro, eso indica que aún queda en el mundo un atisbo de cordura.

 

Mi puntuación: 1,03/10.

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El director Anthony Leondis:

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Muchos besos y muchas gracias.

 

Crítico de Cine de El Heraldo del Henares

 

Colaborador de Esradio Guadalajara y Alcarria TV

 

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