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Perseguida – 1953 – Rudolph Maté

16/02/2016

 

Elena cambia en una tienda de Alcalá algunas series en DVD, que han perdido nuestro interés, por varias pelis, entre ellas ésta.

 

Rudolph Maté de origen húngaro cogió prestigio en Francia como director de fotografía. En 1935 se traslada a los USA y con su experiencia y buen hacer da el salto a la dirección.

 

Rodó westerns, cine policiaco, dramas y en su etapa final peplums.

 

No es considerado un autor, sino un artesano que trabajaba por encargo, con oficio pero sin nada que lo distinguiera.

 

Perseguida (Second Chance) se desarrolla en tres días en un país sudamericano.

 

Un boxeador, Robert Mitchum, que se enamora de una belleza como Linda Darnell, la ex de un mafioso.

 

Jack Palance hace de malo. ¿Qué gran malo!

 

Cuestiones a destacar:

 

- Un combate de boxeo por la tarde a pleno sol en una plaza de toros.

 

- Trata a los nativos (sudamericanos) como retrasadicos. Un claro tufo de superioridad del hombre blanco.

 

- El uso de transparencias, que se notan una barbaridad. Bastante penosas.

 

- Las maquetas de las montañas son de risa.

 

- El argumento es muy simple.

 

- El tratamiento de los personajes esquemático.

 

- Comprensible que todos se enamoren de la bellísima Linda Darnell.

 

- Robert Mitchum B como boxeador resulta poco convincente.

 

- La trama del teleférico es previsible y poco emocionante.

 

- La peli resulta curiosa de ver por su aire infantiloide y por la nostalgia que despiertan este tipo de pelis.

 

Y poco más…

 

 

Muchos besos y muchas gracias.

 

Crítico de Cine de El Heraldo del Henares

 

Colaborador de Esradio Guadalajara y Alcarria TV

 

Canal de YouTube: HolaSoyRamónVídeos

 


 

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Cinco tumbas al Cairo – 1943 – Billy Wilder

24/07/2013

Se trata de una peli de ambiente bélico con trama de espionaje y amorío de por medio.

Rodada durante la Segunda Guerra Mundial es claramente una peli de propaganda bélica.

Con los típicos elementos de humor que tanto gustan a Billy Wilder. Esta vez la comicidad recae sobre el general italiano, ninguneado por los alemanes.

Tiene un aire teatral pero esto no lastra la peli que discurre entretenida.

Es curioso como  está mejor cuando hace de mala.

Wilder vuelve a contar con la colaboración del actor y director  que interpreta a un soberbio General Rommel.

La escena en la que se reúne con los mandos aliados resulta poco verosímil pero es muy didáctica y explica como Alemania se fue preparando para la guerra durante casi una década.

El primer día que se presentó al rodaje Wilder acudió a recibirle: “Es un honor tenerle en mi película, siento gran admiración por su trabajo de director. Posiblemente haya sido un hombre adelantado 10 años a su tiempo“. A lo cual respondió lacónicamente: “Veinte“.

El director realizó un plano de espaldas de  y comentó: “De pie, con su grueso cuello tieso en un primer plano puede expresar más que muchos actores con su rostro“.

El ejército británico colaboró como asesor en la realización de la peli, aunque los tanques que aparecen son norteamericanos.

Ingrid Bergman fue la primera opción para el papel de Mouche. El ‘The Hollywood Reporter‘ en noviembre de 1942 informó que el magnate y productor David O. Selznick aprobó el préstamo de su estrella Ingrid Bergman a Paramount Studios para esta película. Al final fue  la que interpretó este personaje. Salía más barata.

La película lógicamente no pudo ser rodada en Egipto que estaba en pleno conflicto bélico y se realizó preferentemente en el desierto de Arizona.

Ésta junto con Traidor en el infierno son las dos pelis que Wilder realizó sobre la Segunda Guerra Mundial.

Muchos besos y muchas gracias.

También puedes ver mis críticas en El Heraldo del Henares.

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Perdición (Double Indemnity) – 1944 – Billy Wilder

22/07/2013

Perdición es una de la películas que más fascinación me han causado en mi vida.

Es puro cine negro. Con personajes ambiguos que generan en el espectador sentimientos contradictorios y estimulantes a la vez.

Por un lado deseas que la trama urdida por la pareja de asesinos salga bien, pero por otro tienes ganas que  termine de descubrir el pastel.

Es una historia que está cantado que acabará mal porque estos amores arrebatadores producidos por una mujer fatal (una auténtica harpía) no pueden terminar bien.

Wilder sigue el manual de procedimiento del cine negro con un narrador protagonista con un uso dosificado de la voz en off, que en absoluto molesta.

Cuando ves por primera vez a  embutida “castamente” en una toalla que es del tamaño de Asia Central porque le cubre por encima del pecho hasta debajo de las rodillas y después la ves bajar esas escaleras con una pulsera-tobillera comprendes que el vividor  se vuelva loco de pasión. Yo cuando la vi por primera vez en la tele con catorce o quince años también me volví loco y no paré hasta averiguar cómo se llamaba esa actriz, en aquellos tiempos no había ordenadores y mucho menos internet y conseguir un dato así era muy complicado.

El concepto de mujer fatal me vino más tarde pero cuando lo conocí enseguida pensé en  y para mí el guión resulta perfectamente coherente porque una mujer así puede conseguir cualquier cosa de un hombre por muy curtido que sea. Pero hay que tener claro que eso no le va a dar la felicidad sino que le llevará irremediablemente a la destrucción.

Decir que perdición es para mí una obra maestra resulta una obviedad. Está llena de momentos inconmensurables porque los personajes tienen tanta fuerza y están tan bien interpretados que resulta todo perfecto.

 que tantas veces interpretó personajes de gansters aquí es un evaluador de seguros que tiene un enanito metido en el abdomen que le dice si ha habido fraude o no.

Robinson es un vendaval interpretativo, un torrente que llena la pantalla de energía que vomita las frases con ingenio e ironía. Porque otro de los elementos potentes de esta peli son los diálogos dignos de una tesis doctoral.

 escribe el guión basándose en la novela de  con un resultado milagroso (¿cómo no podía ser de otra manera?). Los dos colaboraron pero se detestaban mutuamente.  presentó una larga lista de quejas. Una de ellas se referiría a que Wilder recibía llamadas de mujeres constantemente que interrumpían el trabajo.

En 1981  realizó un remake no confeso (Fuego en el cuerpo) que actualizaba la historia a la década de los 80 y que no estaba nada mal.

Barbara Stanwyck fue la primera opción para interpretar a Phyllis Dietrichson, pero estaba muy inquieta al ver que su papel era una asesina despiadada y manipuladora. Cuando expresó su preocupación a Billy Wilder, le espetó: “¿Es usted un ratón o una actriz?“ 

Muchos besos y muchas gracias.

También puedes ver mis críticas en El Heraldo del Henares.

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