Vemos este peliculón en los Multicines Guadalajara programado por el Cine Club Alcarreño.
Esta peli nipona nos cuenta la historia de un asesinato, los previos del juicio y el propio acto judicial.
Su interés radica en cómo se presentan los hechos que dan cabida a varias posibilidades de lo que realmente ocurrió.
Porque todas las alternativas quedan abiertas.
Es un tratado sobre la verdad y lo difícil que es conseguirla.
Hay pelis que sales de verlas y ahí terminó el asunto, en ésta no puedes dejar de darle vueltas para concluir que no hemos llegado a saber lo que sucedió de verdad.
A pesar de ser larga y de ritmo pausado es tan interesante que pasa en un santiamén.
Esta semana hemos disfrutado con la presencia de mi amigo Luis Torres, médico rural, vocal de formación del Colegio de Médicos de Guadalajara y uno de los grandes de la medicina alcarreña.
Le hemos entrevistado Diego Gismero y yo en los Multicines Guadalajara.
Hemos hablado de muchas pelis: El puente de los espías, La naranja mecánica, Ben-Hur, Marcelino pan y vino, Alguien voló sobre el nido del cuco, La vida es bella, Annie Hall…
Esta semana hemos contado con la presencia de uno de los mejores críticos de cine, Ricardo Pablo, director del podcast de cine más visitado Destino Arrakis.
Con Diego Gismero le hemos entrevistado en los Multicines Guadalajara.
Lo hemos pasado fenomenal hablando de La leyenda de la Ciudad sin nombre, de La llamada, de Alien: el octavo pasajero, de Vergüenza y de muchas más series y películas.
Sus gustos, a veces, no son muy ortodoxos y pocas veces coinciden con los míos.
Adam Smith, el padre de la economía moderna, acuñó el término que da título a esta peli: la mano invisible.
Es el principio por el que las personas producen lo que la sociedad necesita.
No lo hacen por altruismo sino buscando el enriquecimiento personal.
Si alguien monta una frutería en tu barrio, no es porque la fruta sea sana, sino que quiere hacer dinerillo con su negocio.
Si abren una carnicería en un barrio de vaganos no tiene éxito y se cierra. El mercado se termina regulando. Es lo que Smith llamó la mano invisible.
David Macián nos ofrece una peli muy teatral, pero que funciona muy bien narrativamente.
Nos expone la situación laboral actual. Da igual que seas albañil, limpiadora o costurera la empresa te va a exprimir para conseguir mejores rendimientos laborales.
El elemento turbador es que estas actividades se convierten en espectáculo, están sujetas al juicio de un público, que no vemos, más que ocasionalmente.
Es para mí la mayor debilidad de la peli. No conocemos el porqué de las reacciones de unos espectadores que deciden intervenir de manera sorprendente.
El componente distópico y desasosegante me atrae, me hipnotiza.
Una peli muy interesante, que no ha visto nadie y que posiblemente interesa a muy pocos.
Vemos Diego y yo esta peli antes de que desaparezca de los Multicines Guadalajara, después de bastantes semanas de proyección.
La sesión de las cuatro de la tarde es muy peligrosa.
Doy una cabezada demasiado larga. Me entero del principio y de los cuarenta minutos finales.
Lo que vi me divirtió.
La idea de un toro de lidia como protagonista que se rebela ante su destino es estupenda.
La peli habla de que nuestro destino no debe estar prefijado, menos para la monarquía.
Que podemos y debemos buscar nuestro camino en la vida.
La recreación en dibujos de Madrid es maravillosa. Se presenta una ciudad luminosa y encantadora, con su tráfico, su Puerta de Alcalá y su Plaza de Las Ventas.
Había oído decir que es antitaurina. Yo no lo veo para nada.
Ferdinand y sus amigos pasan unas aventuras muy divertidas. Solté unas risotadas estupendas.
Después del éxito de Easy rider. Buscando mi destino de Dennis Hopper (1969), Universal Studios tuvo la idea de permitir que los jóvenes cineastas hicieran películas “semi independientes” con presupuestos bajos con la esperanza de generar ganancias similares.
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La idea era hacer unas películas de bajo presupuesto (un millón de dólares o menos), no interferir en el proceso de realización de la película, y darles a los directores el corte final.
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Las otras películas fueron:
Hombre sin fronterasde Peter Fonda (1971)
La última película de Peter Bogdanovich (1971)
Naves misteriosas de Douglas Trumbull (1972)
Diario de una esposa desesperada de Frank Perry (1970)
Carretera asfaltada en dos direcciones de Monte Hellman (1971)
Así habla el amor de John Cassavetes (1971)
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A Milos le pilla la Primavera de Praga en París y huye a los USA. Tuvo suerte ya que en 1971 rueda esta peli y en el 75 gana el óscar por Alguien voló sobre el nodo del cuco, haciendo otras dos pelis entre ambas.
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No había visto su primera peli americana.
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Desde el primer fotograma me he sentido atraído.
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La galería de personajes que nos va presentando no tiene desperdicio.
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Realiza un ejercicio de crítica al país que le acoge tremendo.
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El paisaje y el paisanaje que describe son terribles.
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Para más recochineo lo presenta con un humor muy ácido. Además se ríe de ellos.
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El título en castellano parece tener un carácter moralizante y muy desafortunado.
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Forman no habla de esperanza, sino de incomunicación, de estupidez, de falsa moral, de postureo, de desorientación, de insustancialidad.
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Describe una sociedad decadente y, hasta cierto punto, miserable.
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Estupendas las intervenciones de Kathy Bates y Tina Turner.
En un futuro nuestros recuerdos dejarán de ser solo nuestros y podrán ser visualizados por otras personas.
A veces cometes un error, o más que eso, un delito que te persigue para siempre.
Cuando tu vida es feliz y perfecta no quieres, que las equivocaciones pasadas te la interrumpan, y como le pasa a Mia (Andrea Riseborough) te lías, te lías y se te va de las manos.
Cocodrilo tiene formato de thriller cruel, duro, áspero, poco indulgente con la protagonista y el espectador y eso me ha gustado especialmente.
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Mi puntuación: 8,23/10.
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Todos los episodios de Black Mirror ordenados alfabéticamente:
Tal vez lo que más llame la atención sea su final inesperado. Una sorpresa muy agradable.
Pero lo que de verdad importa en Hang the DJ es la esencia del amor, sobre esa compatibilidad, que carece de lógica, de sentido común, pero que hace que dos personas se enamoren y se sientan unidas irremediablemente.
Con momentos entrañables y divertidos rompe la tónica de esta cuarta temporada de Black Mirrorque parece menos tecnológica y más cruel.
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Mi puntuación: 7,85/10.
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Todos los episodios de Black Mirror ordenados alfabéticamente:
James Baldwin (Nueva York, 2 de agosto de 1924 – Saint-Paul de Vence, 1 de diciembre de 1987) fue un escritor y activista por los derechos civiles afroestadounidense. Su novela más conocida es Ve y dilo en la montaña.
Es el narrador de este documental con la voz del actor Samuel L. Jackson.
Un análisis del racismo en los USA que intenta explicar el fenómeno por el que los negros han sido víctimas de la violencia social e institucional y lo siguen siendo en la actualidad.
Con un montaje sobresaliente se nos intenta explicar con argumentos de calado este asunto, que a mí no me deja de asombrar.
Lo triste es que muchas de las reflexiones y de las imágenes de hace cincuenta años son tremendamente vigentes.
Otra cuestión, ligada, pero diferente, es la historia violenta de los USA, un país con un índice de asesinatos y de criminalidad terribles.
Reconozco que ha habido argumentos que se han escapado a mi (corta) comprensión.
Un documental con un montón de premios que no hay que perderse.
Lamentablemente, un año más los Goyas volvieron a ser un coñazo.
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Tres horas y cuarto de tedio absoluto.
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Ernesto Sevilla y Joaquín Reyes contaban con todo mi apoyo, pero desde el principio se desinfló mi ilusión.
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Estuvieron sin gracia y sin mordiente, aburriendo sin piedad, pero, a veces, incluso chirriantes.
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No hubo número musical. Solo una intervención en directo de Leonor Watling cantando las canciones nominadas, que estuvo pasable.
En la foto con Jorge Drexler
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El Goya de Honor era para Marisa Paredes que hizo una intervención simpática y muy breve.
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El resto de los premiados agradecieron a toda su parentela sin consideración alguna con la audiencia.
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Se cumple el viejo axioma que a menor el premio más largo el agradecimiento.
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Muy acertados estuvieron los Vicepresidentes de la Academia de Cine,Mariano Barroso y Nora Navas, en ausencia por enfermedad de la Presidenta Yvonne Blake.
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Mariano Barroso optó por hacer referencia al momento político que vive el país: “En estos tiempos, en que resulta difícil comunicarse de manera honesta y directa, buscar el encuentro parece extraño. Lo vemos cada día en los periódicos y en los medios, en el lenguaje de nuestros representantes políticos. El desencuentro parece ser la esencia de la comunicación ahora. Pero ese no es el lenguaje del cine. Quienes hacemos películas nos ponemos de acuerdo para perseguir un sueño común”.
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Navas quiso dejar claro con sus palabras que la Academia ha dado un paso adelante hacia la equidad: “Desde hoy y para siempre la Academia de Cine va a ser una referencia en términos de igualdad, respeto y oportunidad. Queremos transmitir a esos y esas adolescentes que hoy van al cine y sueñan con dedicarse a este oficio que no hay límites. Y que no basta con ponerse delante de una cámara. Que también necesitamos directoras, montadoras, guionistas, sonidistas, directoras de fotografía, scripts, compositoras… en igualdad de número que los hombres”.
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La Gala de los premios Goya de este año está asociada, desde hace días, a la lucha por la equidad de género en el sector, hasta el punto de que uno de los protagonistas de la noche ha sido el abanico rojo portado por muchos de los presentes, símbolo de la lucha contra el machismo en la industria, en una iniciativa impulsada por la Asociación de Mujeres Cineastas que también han creado el lema en las redes sociales #MASMUJERES.
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El mejor momento de la noche nos lo dio Paquita Salas, el personaje de Los Javis, interpretado por Brays Efe. Maravillosamente genial.
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En fin, una gala que pasará a la historia con más pena que gloria.
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El formato está muy caduco, con un componente opresivo de “lo políticamente correcto”.
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Los Premios Feroz le dan cien mil vueltas en agilidad y diversión.
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Una ceremonia que tuvo como único fuelle la reivindicación feminista imprescindible en el cine y en la vida.
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Los premiados:
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Debajo van la lista de premiados completica.
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Al final La libreríaresultó la ganadora con tres premios de los gordos (peli, dirección y guión).
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Contra todo pronóstico Isabel Coixet fue la gran triunfadora, que lo agradeció sobre todo a su madre que le acompañaba.
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En una noche dedicada a la igualdad de la mujer tenía cierta lógica que la única directora se lo levara.
Indiscutibles Javier Gutiérrez y Adelga Calvo por El autor. A mi entender la mejor peli del año junto con La llamada, muy minusvaloradas por los académicos.
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Verano 1993 fue otra de las grandes triunfadoras con Mejor Dirección Novel para la encantadora Carla Simón y premios a sus actores David Verdaguer y Bruna Cusí.
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Indiscutible el Goya a mejor actriz a Nathalie Poza por su impecable papel en No se decir adiósde Lino Escalera, un director novel que con una peli pequeña ha sabido sacar todo el partido a esta gran actriz.
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PREMIOS GOYA 2018
Mejor película
La librería
Green Films, A.I.E, Zephyr Films, A Contracorriente Films, S.L., Diagonal Televisió, S.L.U.
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Mejor dirección
Isabel Coixet
Por La librería
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Mejor dirección novel
Carla Simón
Por Estiu 1993
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Mejor guion original
Aitor Arregi, Andoni de Carlos, Jon Garaño, José Mari Goenaga
Por Handia
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Mejor guion adaptado
Isabel Coixet
Por La librería
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Mejor música original
Pascal Gaigne
Por Handia
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Mejor canción original
La llamada – Compositores: Leiva
Por La llamada
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Mejor actor protagonista
Javier Gutiérrez
Por El autor
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Mejor actriz protagonista
Nathalie Poza
Por No sé decir adiós
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Mejor actor de reparto
David Verdaguer
Por Estiu 1993
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Mejor actriz de reparto
Adelfa Calvo
Por El autor
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Mejor actor revelación
Eneko Sagardoy
Por Handia
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Mejor actriz revelación
Bruna Cusí
Por Estiu 1993
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Mejor dirección de producción
Ander Sistiaga
Por Handia
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Mejor dirección de fotografía
Javier Agirre Erauso
Por Handia
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Mejor montaje
Laurent Dufreche, Raúl López
Por Handia
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Mejor dirección artística
Mikel Serrano
Por Handia
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Mejor diseño de vestuario
Saioa Lara
Por Handia
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Mejor maquillaje y peluquería
Ainhoa Eskisabel, Olga Cruz, Gorka Aguirre
Por Handia
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Mejor sonido
Aitor Berenguer, Gabriel Gutiérrez, Nicolas de Poulpiquet
Por Verónica
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Mejores efectos especiales
Jon Serrano, David Heras
Por Handia
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Mejor película de animación
Tadeo Jones 2. El secreto del Rey Midas
Tadeo Jones y el Secreto de Midas, A.I.E., Telecinco Cinema, S.A.U., Telefónica Studios, S.L.U., 4 Cats Pictures, Ikiru Films, S.L., Lightbox Animation Studios
Cometo el error de leer la crítica de Javier Ocaña, antes de ver la peli.
Comprendo que la influencia de su opinión va a ser decisiva en mi visionado.
También admiro su carisma y su sabiduría.
Nunca conseguiré ser un virtuoso como Javier, pero haré lo que pueda.
El cuaderno de Sara intenta ser un producto de calidad, con un presupuesto que ha permitido rodar en Uganda.
La historia es interesante, pero hay algo en la narración, en la trama que da tufillo de falso, de impostado.
Belén Rueda sigue siendo la actriz que mejor llora del cine español, una lástima que se haya operado siguiendo esta moda absurda y traicionera.
El periplo de Laura en lugares tan peligrosos resulta completamente inverosímil. Además me molesta que ella y su protector salgan de rositas de situaciones en las que los nativos mueren a docenas. Hay un mal gusto de supremacía blanca en estas escenas que a mí me altera especialmente.
Toca temas de mucho calado, como los niños soldados o el conflicto por el coltán con una superficialidad terrible, como si lo único que importara en todo ese lío fuera rescatar a Sara.
En fin, un fracaso de película.
Curioso y atrevido que se proyectara en la sala 1, la más grande, en los Multicines Guadalajara.
Jaume Collet-Serra se ha afincado en los USA. Su última peli Infierno azul me gustó.
Impresionante como dirige las escenas de acción.
El comienzo, con ese montaje, con continuas elipsis, para mostrarnos la vida cotidiana es maravilloso.
Jaume nos mete en una vorágine de imágenes, de secuencias de acción en las que no te da tiempo para pensar, para digerir un guión cogido con alfileres.
Funciona mientras ves la peli. Si te dejas arrastrar por este torrente narrativo, te lo puedes pasar, incluso, bien.
Pero claro, la peli no soporta la reflexión.
Pensando un poco todo resulta falso y tramposo.
No hay que negar que los 105 minutos de peli, trascurren sin sentir.
Vamos Diego Gismero y yo a ver esta comedia francesa con nuestro maestro Ricardo Arrakis.
Ya la había visto en San Sebastián, pero no le importa repetir. Le gustó, se lo pasó bien.
Este engendro es el típico producto de comedieta francesa que insulta al intelecto del espectador.
Solo es una sucesión de chistes sin gracia, que sobrepasan con creces lo ridículo.
No solo te aburre sino que te ofende.
Una colección de personajes irritantes, que no tienen cabida más que en la mente de personas con alguna alteración psíquica.
El producto resulta terriblemente irritante.
Inaguantable de principio a fin.
Pero, claro ésta, es solo mi opinión porque a mi ídolo Ricardo le gustó.
Es obvio, que no comparto su opinión.
Me quedo estupefacto que esto esté en la terna de mejores películas europeas a los Goya. Algo está fallando en esta sociedad. Algo estamos haciendo mal.
Iniciamos la cuarta etapa de esta serie con este primer episodio.
Su comienzo resulta defraudante, ya que ni Elena ni yo somos seguidores de Star Trek.
Pero la trama cobra fuerza mientras avanza.
Plantea una cuestión muy interesante, como es habitual en esta serie, en relación con opciones de la tecnología del futuro.
Habla sobre la existencia de una personalidad digital, va más más allá al plantear la existencia de una persona digital, con sentimientos, con conciencia del yo, con alma…
Esto combinado con una trama que al final se vuelve muy energética termina redondeando un episodio que hace que esta cuarta temporada sea prometedora.
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Mi puntuación: 7,04/10.
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Todos los episodios de Black Mirror ordenados alfabéticamente:
Esta semana con Mónica Gallo y Diego Gismero en los estudio de EsRadio Guadalajara hemos visitado el Cine Club Alcarreño, el Taller de Cine de Azuqueca de Henares (donde hemos saludado a Godard) y hemos terminado encontrándonos con El corredor del laberinto con tirón muscular y dolor abdominal.
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Programa semanal para radio y televisión dedicado al cine y a las series.
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Coordinado por José Luis Solano y con la presencia del productor y cinéfilo Diego Gismero y con la del crítico de cine Ramón Bernadó.
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Espacio grabado en Zoom para Alcarria TV y EsRadio Guadalajara.
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Se analizan las películas que son estrenadas en los Multicines Guadalajara y las series de todas las plataformas de streaming.
Esta semana hemos recibido y entrevistado en los Multicines Guadalajara a la talentosa y joven actriz y enfermera Iris Heredia que nos ha contado sus filias y sus fobias cinéfilas.
Gran fan de la Saga Harry Potter con la que ha crecido.
Suelo olvidar las películas malas, pero esta recuerdo que la vi a los 17 ó 18 años en un Cine Club de un colegio mayor, cuando empezaba medicina.
Desde entonces no había tenido interés en volverla a visitar.
Pero recordaba muchas cosas.
Como es lógico he oído hablar mucho de ella, porque es una película emblemática de la Nouvelle Vague y porque supuso un cambio en el uso del lenguaje cinematográfico.
Todo lo que conozco influye en mi valoración.
Verla en pantalla grande y en versión original ha sido un placer.
La peli incluye elementos muy diferentes que están combinados de manera curiosamente armónica.
Es la historia de un gánster de tercera Michel Poiccard (Jean-Paul Belmondo), un psicópata de medio pelo que fuma como un carretero. Aburrido de la vida, con un fondo existencialista. Asediado por la policía con una continua huida.
También es un documental de un verano de 1959 en París, con visita de Eisenhower incluida. Un retrato de los Campos Elíseos. Rodado al natural, con los viandantes mirando la grabación.
Es el retrato de los bajos fondos franceses, de delincuentes de baja estopa que malviven de pequeños delitos o estafas.
Pero también es la historia de un amor apasionado e inseguro en el que Patricia Franchini (Jean Seberg) se siente atraída por un chulillo, pero no termina de estar segura de sus propios sentimientos.
La entrevista a Jean-Pierre Melville como una crítica al creador cultureta que responde estupidamente a preguntas estúpidas, escena metida con calzador dentro de una trama que no va por ese camino.
Me impresionan elementos narrativos que siguen siendo muy modernos como:
La rotura de la cuarta pared de los dos protagonistas.
El plano cogote que ahora vuelve a estar de moda que nace de la necesidad de hacer producciones de bajo presupuesto como fue esta peli.
Los cortes en el mismo plano que resultan atrevidos, pero a mí personalmente me gustan.
Los fuera de campo eficaces, pero que hacen que la producción se abarate.
El rodaje casi en tiempo real de la escena en el piso de los dos enamorados con diálogos incoherentes que no siguen un racord convencional.
Ha habido muchos eruditos que han encontrado muchos más elementos de interés en esta peli casi experimental.
A mí me interesa esta manera de hacer cine. A pesar o gracias a sus “originalidades estilísticas” consigue contar una historia y retratar muy bien los personajes, creando una peli más que interesante.
Me gustó en 1976 y me ha vuelto a gustar en 2018.
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Mi puntuación: 7,53/10.
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Curiosidades:
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Según Jean-Pierre Melville, Godard le hizo una consulta durante la etapa de postproducción porque la primera edición era demasiado larga para la distribución.
Melville sugirió a Godard que eliminara todas las escenas que frenaran la acción (su propia intervención como novelista incluida).
Pero en lugar de excluir escenas enteras, Godard cortó pequeños fragmentos de aquí y allá.
Esto llevó a la técnica de “corte de salto” que introdujo esta película.
Melville declaró que el resultado fue excelente.
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El director Jean-Luc Godard empujó al director de fotografía en una silla de ruedas a través de muchas escenas de la película.
Copió la idea de Jean-Pierre Melville , que había utilizado la misma técnica de bajo presupuesto en Bob el jugador (1956) y Le silence de la mer (1949).
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Jean-Paul Belmondo quedó muy sorprendido por la cálida recepción que recibió la película.
Inmediatamente después de la producción, estaba convencido de que era tan mala que pensó que la película nunca sería proyectada en cines.
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Jean-Luc Godard no filmó la película sin un guión, a pesar de lo dicho.
Cada mañana escribía un guión de lo que se iba a filmar, que luego cambiaba sobre la marcha.
La idea general es de François Truffaut.
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Según Raoul Coutard, hubo muchas dificultades para obtener un permiso para rodar en las calles de París.
Se necesitaba un guión completo para obtener el permiso, por lo que Jean-Luc Godard hizo que un asistente escribiera un guión falso para una película que nunca se filmaría.
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Aparte del título de la película, el número de visa de distribución y la dedicatoria a Monogram Pictures, no hay otros créditos o títulos en esta película.
Todo el elenco y el equipo no están acreditados.
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Jean-Luc Godard y Raoul Coutard encontraron una forma de grabar por la noche sin iluminación adicional mediante el uso de películas de alta velocidad (400 ASA) destinadas a la fotografía fija.
Desarrollarlo en un baño químico especial duplicó la sensibilidad sin volverse demasiado granulado.
El uso de esa película, sin embargo, no hubiera sido posible con la mayoría de las cámaras de película porque los orificios de la película fotográfica son diferentes a los de la película.
Pero funcionó con las cámaras Cameflex que usaban en esta producción porque las garras de esas cámaras, que atraviesan la película, solo tocan el borde de la perforación en lugar de atravesarla, eliminando la necesidad de una coincidencia precisa.
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Un día, Jean-Luc Godard llamó a las 8 de la mañana para decir que estaba enfermo por comer algo en mal estado y que no podía trabajar.
Georges de Beauregard que hacía de productor se puso furioso.
El trastorno ocasionado era pequeño, porque solo intervenían unas seis o siete personas en la realización contando actores y equipo técnico.
Poco tiempo después, fue a tomar una copa y vio a Godard sentado en el mismo café desayunando.
Coutard cuenta que se metieron en una pelea a puñetazos y los periodistas de Paris Match tuvieron que separarlos.
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Después de haber hecho sus primeras películas en el sistema clásico de Hollywood, Jean Seberg se estremeció con los métodos de filmación de Jean-Luc Godard , y había mucha tensión entre ellos.
También se enfrentaron por su personaje y actuación, especialmente en la escena cerca del final cuando Patricia regresa al apartamento para decirle a Michel que le delatól a la policía.
De acuerdo con Raoul Coutard, ella y Godard estaban incontenible de furia en este punto.
Ella quería hacer la escena en un frenesí emocional, mientras que él la quería totalmente calmada y fresca.
Finalmente se rindió y filmó la escena a su manera, pero cuando llegó el momento de doblarla, se dio cuenta de que tenía razón, por lo que habló sus líneas con muy poca frecuencia, lo que no siempre coincide con sus expresiones en la pantalla.
Pierre Rissient dijo más tarde que no creía que Seberg supiera lo que estaba sucediendo durante toda la producción y no tenía idea de qué tipo de película sería, así que probablemente se sorprendió gratamente del producto final y del éxito que logró.
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El personaje de Michel Poiccard usa el nombre Laszlo Kovacs como un alias.
A menudo se supone erróneamente que fue un homenaje al director de fotografía del mismo nombre: la película se hizo mucho antes de que Kovacs se estableciera en la industria del cine.
En realidad, fue una referencia al personaje interpretado por Jean-Paul Belmondo en la peli de Claude ChabrolUna doble vida (1959), a principios de ese mismo año.
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Raoul Coutard, director de fotografía, dijo que debido a que tenía experiencia en fotoperiodismo, ya sabía cómo disparar de forma rápida y eficiente.
“No tenía reputación ni nada que perder. Quería ver qué pasaría”.
Aunque el método habitual era filmar el metraje con sonido sincronizado, Jean-Luc Godard llamaba a los actores por las líneas que quería que dijesen (por lo general, solo las escribía, por lo que nunca habían visto el diálogo antes del rodaje) y los repetiría.
Además, la cámara de mano que usaban era tan ruidosa que no había forma de grabar sonido en el acto.
Las líneas de diálogo fueron dobladas más tarde en post-producción.
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Jean-Luc Godard quería que Patricia revisara los bolsillos de Belmondo, pero Jean Seberg se negó a hacer la escena de esa manera.
En cambio, termina con un poco de diálogo cuya traducción todavía se discute a veces (con Patricia preguntando qué significa “desagradable” y que el detective le dice una versión diferente de lo que Michel probablemente pretendía) seguido de un primer plano icónico de ella hace el gesto de frotar los labios que Belmondo usa a lo largo de la película y luego se aleja de la cámara.
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En un momento dado, Patricia menciona que tiene miedo de envejecer.
En retrospectiva, este comentario es profundamente irónico ya que Jean Seberg se suicidó a la edad de 40 años.
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Aunque aparece como asesor técnico, Claude Chabrol dice que nunca estuvo en el set por un minuto.
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Al final de de la escapada (1960) fue proyectada alrededor del mismo tiempo que la peli de François TruffautLos 400 golpes (1959) y Alain Resnais Mon amour Hiroshima (1959), estableciendo así lo que llegó a ser conocido como el inicio de la nouvelle vague.
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La inspiración para la historia fue un artículo de periódico que leyó François Truffaut.
Se trataba de un delincuente de poca monta llamado Michel Portail y su novia estadounidense.
En 1952, Portail robó un automóvil para visitar a su madre enferma en Le Havre, en el norte de Francia, pero terminó matando a un policía de motocicletas.
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Jean-Luc Godard conoció a Jean Seberg a través de su entonces marido, el director François Moreuil, y pensó que sería alguien que podría darle un atractivo más comercial a la película, habiendo hecho apariciones de alto perfil en algunas producciones de Hollywood, pero que aún estaría dispuesta a trabajar en una función de bajo presupuesto ya que su carrera en Estados Unidos no estuvo a la altura de las expectativas iniciales.
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Según Pierre Rissient, todos los lugares y las horas de rodaje se decidieron por adelantado, a pesar de la falta de un guión.
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El cameo de Jean-Pierre Melville fue escrito originalmente para Roberto Rossellini.
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Para mantener la producción ligera y ágil, Jean-Luc Godard insistió en la iluminación natural y en que los actores no usaran maquillaje.
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Jean Seberg sentía en gran medida de la misma manera que Jean-Paul Belmondo que la película estaba increíblemente desorganizada y dudaba mucho sobre la viabilidad comercial de la película.
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El salario de Jean Seberg ocupaba la sexta parte del presupuesto de producción.
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El tratamiento del guión original provino de François Truffaut y Claude Chabrol, pero al final ninguno de los dos pudieron ponerse de acuerdo sobre la estructura correcta de la historia.
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Jean-Luc Godard estaba trabajando como agente de prensa en 20th Century Fox cuando conoció al productor Georges de Beauregard y le dijo que su última película era una mierda.
De Beauregard quedó impresionado con su franqueza al contratar a Godard para trabajar en el guión de su próxima película “Pecheur d’Islande“.
Después de seis semanas, Godard ya tenía suficiente guión y le sugirió a De Beauregard que debía hacer el Al final de la escapada.
Chabrol y Truffaut acordaron darle a Godard su tratamiento cinematográfico que fue debidamente transmitido a Beauregard bajo la condición de que se le permitiera a Godard dirigirlo (Truffaut y Chabrol se habían convertido en nombres consagrados en esta etapa).
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Mucho se habló en el momento del lanzamiento del uso innovador de los saltos de Jean-Luc Godard.
En realidad, esta fue una idea de último momento.
La película terminada duraba 30 minutos de más y en vez de cortar escenas específicas, Godard decidió cortar desde dentro de cada escena, creando así el estilo irregular de la película.
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Además del Michel Portail de la vida real, Jean-Luc Godard también basó el personaje principal en el guionista Paul Gégauff, quien era conocido como un seductor fanfarrón de mujeres.
Godard también recuerda varios personajes que había conocido anteriormente en su vida cuando vivía en Ginebra.
La película incluye un par de bromas: la joven vendiendo Cahiers du Cinéma en la calle (Godard había escrito para la revista).
